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저널정보
중국어문학연구회 중국어문학논집 중국어문학논집 제33호
발행연도
2005.8
수록면
403 - 432 (30page)

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元曲包括散曲與雜劇的槪念。 從表面上, 在塑造人物形象方面, 詩歌與戱曲似乎不適合放在同一線上加以討論。 但兩者之間存在著以唱爲主的表現形式, 取材廣範, 作家的環境與體驗類似等等的共同點, 因此對兩者進行綜合性的考察, 較全面的硏究, 是一定有必要的。
本論文以透過關漢卿ㆍ馬致遠ㆍ蘭楚芳ㆍ劉庭信ㆍ姚燧ㆍ珠簾秀等人的散曲作品, 與<西廂記>ㆍ<천女離魂>ㆍ<墻頭馬上>ㆍ<竇娥寃>ㆍ<望江亭>ㆍ<救風塵>ㆍ<瀟湘夜雨>ㆍ<靑衫淚>等雜劇作品裏被描繪出來的女性形象的分析, 考察出現在前代古典文學裏的普遍女性形象及元代女性的獨特形象. 元代散曲與雜劇裏的女性形象, 一部分從以前詩歌與小說中來的, 比如美人ㆍ佳人ㆍ棄婦ㆍ少婦ㆍ閨婦ㆍ烈女ㆍ節婦ㆍ妓女ㆍ商女ㆍ女俠等皆是。不過從典型形象演變爲更豊富, 更多樣化。타們不止是解語花, 不止是烈女節婦, 不止是棄婦。타們發展爲有血有肉, 有喜怒哀樂, 有自己主張的活生生的女性。타們有時盡情吐露內心的怨望ㆍ怡恨, 有時猛烈地罵父母, 罵丈夫, 罵貪官汚吏, 罵流氓。有時只爲了愛情 大膽地離開自己的家庭, 抛棄身分地位。타們開始具有自己的見解, 仔細地觀察異性, 感歎男性的美貌與擧動, 有時嘲笑他們的柔弱性格 惡劣行爲。但元曲裏也有貪財的보母ㆍ姦婦等反面人物。甚至有些形象不容易判定反面或正面, 無法限於一種典型。作家有時熱烈地同情타們, 有時嘲笑타們, 有時强調自古以來一直拘束女性的傳統社會倫理規範 其描寫態度也幷不統一的。這樣複雜的形象的出現, 正說明隨著元代女性生活空間的變化, 作家對待女性的態度變化了。

목차

1. 들어가며

2. 元 散曲의 여성형상

3. 元 雜劇의 여성형상

4. 나오며

<參考文獻>

<中文摘要>

참고문헌 (0)

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