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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2003.11
- 수록면
- 103 - 115 (13page)
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『베로나의 두 신사』는 셰익스피어의 희극들 중에서도 극적 구성이 치밀하지 못한 작품으로 비판받아왔다. 각 장의 에피소드들이 유기적인 구성을 결여하고 있어, 맞물려 조화로운 화음을 만들어 내지 못하며, 한 극중인물이 돌연히 나타났다가 타당한 이유없이 갑자기 사라지는 등 독자들을 당황케 하는 극적 구성도 있는 것이 사실이다.
물론 다우던(Dowden)처럼 프로테우스와 발렌타인, 그리고 실비아와 줄리아 같은 병치된 인물들의 대칭 구도에 대해 평가하는 비평가들도 있다. 그러나 스텐리 웰즈(Stanley Wells)가 주장하는 것처럼 이 극에는 희극적 액션들이 거의 전무하며, 실상 있다 해도 열등한 희극적 인물들에 의해 대부분이 주도되는 반면, 독백이나, 이자 대화(duologue), 또는 희극성 방백에 의해 극이 치우쳐져 있다. 이러한 지적은 이 극의 구조적 결함을 적확히 예시하고 있다.
이 희극의 극적 구조에 있어서 가장 큰 결함은 낭만적 연인들과 희극적 인물 그룹들간의 단절과 극의 희극성의 척도가 되는 액션과 수사의 상호작용이 결여되어 있다는 데 있다. 첫째, 두 희극적 인물들인 로런스와 스피드가 희극적 액션과 수사를 전유하고 있는 반면, 주요 극중인물들은 극에 어두움을 드리우게 하는 음모에 연루되어 있다. 그리고 낭만적 연인들조차 스피드와 로런스와 같은 희극적 인물들과 동떨어져 존재하고 있다. 둘째, 대부분의 희극적 장면들은 동떨어진 에피소드 형식을 띠고 있어 희극적 요소들간의 유기적인 화음을 단절시킨다. 낭만적 연인들의 이야기에서조차 희극적 요소들이 거의 전무하고, 극이 종장에 다다를 무렵, 발렌타인의 갑작스러운 전환도 설득력을 결여하고 있을 뿐만 아니라, 희극적 분위기를 고양시키는 데 만족스러운 효과를 거두지 못한다. 이러한 점에서, 이 극은 셰익스피어의 초기 작품들 중에서도 덜 만족스러운 극으로 분류되고 있다. 하지만 이 극이 지닌 중요성은, 비록 완성도에 있어서는 미흡하다고 하나, 이후 셰익스피어의 낭만 희극들에서 그가 세련되게 조율해 내는 낭만적 연인들과 희극적 그룹들간의 유기적 연계의 요소들을 이 극이 이미 잉태하고 있다는 데 있다. 이러한 극적 구도가 이후 보다 치밀하게 정련된다는 점에서, 이 극은 이후 낭만 희극들의 모태라고 볼 수 있다.
물론 다우던(Dowden)처럼 프로테우스와 발렌타인, 그리고 실비아와 줄리아 같은 병치된 인물들의 대칭 구도에 대해 평가하는 비평가들도 있다. 그러나 스텐리 웰즈(Stanley Wells)가 주장하는 것처럼 이 극에는 희극적 액션들이 거의 전무하며, 실상 있다 해도 열등한 희극적 인물들에 의해 대부분이 주도되는 반면, 독백이나, 이자 대화(duologue), 또는 희극성 방백에 의해 극이 치우쳐져 있다. 이러한 지적은 이 극의 구조적 결함을 적확히 예시하고 있다.
이 희극의 극적 구조에 있어서 가장 큰 결함은 낭만적 연인들과 희극적 인물 그룹들간의 단절과 극의 희극성의 척도가 되는 액션과 수사의 상호작용이 결여되어 있다는 데 있다. 첫째, 두 희극적 인물들인 로런스와 스피드가 희극적 액션과 수사를 전유하고 있는 반면, 주요 극중인물들은 극에 어두움을 드리우게 하는 음모에 연루되어 있다. 그리고 낭만적 연인들조차 스피드와 로런스와 같은 희극적 인물들과 동떨어져 존재하고 있다. 둘째, 대부분의 희극적 장면들은 동떨어진 에피소드 형식을 띠고 있어 희극적 요소들간의 유기적인 화음을 단절시킨다. 낭만적 연인들의 이야기에서조차 희극적 요소들이 거의 전무하고, 극이 종장에 다다를 무렵, 발렌타인의 갑작스러운 전환도 설득력을 결여하고 있을 뿐만 아니라, 희극적 분위기를 고양시키는 데 만족스러운 효과를 거두지 못한다. 이러한 점에서, 이 극은 셰익스피어의 초기 작품들 중에서도 덜 만족스러운 극으로 분류되고 있다. 하지만 이 극이 지닌 중요성은, 비록 완성도에 있어서는 미흡하다고 하나, 이후 셰익스피어의 낭만 희극들에서 그가 세련되게 조율해 내는 낭만적 연인들과 희극적 그룹들간의 유기적 연계의 요소들을 이 극이 이미 잉태하고 있다는 데 있다. 이러한 극적 구도가 이후 보다 치밀하게 정련된다는 점에서, 이 극은 이후 낭만 희극들의 모태라고 볼 수 있다.
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