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Представленная работа посвящена тому, как можно встретить и беседовать между литературой и театром, особенно акцентируя диалог между пьесой и спектаклем.
Как известно драматургия Чехова воспринимают как загодочную и непонятливую, но все-таки и в 21-ом веке ставить и понимать Чехова необходимо. Для этого в первой очереди Чехову надо встретить с режиссером, который является "новым автором" на сцене.
мы видим такую встречу в истории русской культуре - это встреча Чехов с Станиславским и Немировичем-Данченко. На поле МХАТовской сцены с одной стороны они беседовали и с другой сорились. Иногда они не понимали друг друга, иногда - воспринимали друг о друге.
Не удовлетворяя старый театр они страдали самыми больными писательскими и режнссерскими пережнваниями непонятности, разочарованности. После того рождалось МХАТ или как его называли "театра Чехова".
Дочеховский театр - по преимуществу театр вербальный. В чеховской драме слова не занимают главенствующего положения в общении. Чезов принес на сцене разлад между действием словесным и действием пластическим, постуком. В чеховском театре слова становятся своеобразной маской, скрывающей истинные чувства и побуждения.
Как известно драматургия Чехова воспринимают как загодочную и непонятливую, но все-таки и в 21-ом веке ставить и понимать Чехова необходимо. Для этого в первой очереди Чехову надо встретить с режиссером, который является "новым автором" на сцене.
мы видим такую встречу в истории русской культуре - это встреча Чехов с Станиславским и Немировичем-Данченко. На поле МХАТовской сцены с одной стороны они беседовали и с другой сорились. Иногда они не понимали друг друга, иногда - воспринимали друг о друге.
Не удовлетворяя старый театр они страдали самыми больными писательскими и режнссерскими пережнваниями непонятности, разочарованности. После того рождалось МХАТ или как его называли "театра Чехова".
Дочеховский театр - по преимуществу театр вербальный. В чеховской драме слова не занимают главенствующего положения в общении. Чезов принес на сцене разлад между действием словесным и действием пластическим, постуком. В чеховском театре слова становятся своеобразной маской, скрывающей истинные чувства и побуждения.
목차
Ⅰ. 만남을 위한 대화
Ⅱ. 문학과 연극의 인과율적 공간을 넘어서
Ⅲ. 체홉과 스타니슬랍스키의 대화
Ⅳ.《갈매기》분석의 새로운 해석 가능성
Ⅴ. “대문자로 된 인간”과의 만남
참고문헌
Резюме
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