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논문 기본 정보

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저널정보
한국현상학회 현상학과 현대철학 철학과 현상학 연구 제40집
발행연도
2009.2
수록면
231 - 267 (37page)

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라깡은 프로이트의 ‘병리적 전기론’을 극복하고자 했다. 라깡은 예술가의 삶과 개인사를 통해 작품을 설명하고자 했던 것이 아니라 예술작품이 무엇인가라는 보다 ‘보편적인’ 예술론, 그리고 더 나아가 (정신분석에 입각한) 보편적 미학이론을 정초하기 위해 노력했으며, 이 점에서 프로이트와 라깡 예술론은 구분된다. 르네 마그리트의 회화론은 특히 60년대 중반에 완성된 라깡의 예술론과 미학이론과 매우 유사하다. 또한 라깡이 명시적으로 언급한 바 없지만 라깡에서 예술은 분석가의 담화처럼 ‘분석의 끝’을 지시하는 담화 형태(이미지) 중 하나로 해석할 수 있다. 이 논문은 르네 마그리트 회화에 대한 병리학적 접근방식을 취하지 않고, 보편적인 미학적 관점에서 르네 마그리트 회화의 의미를 분석함으로써 예술론에서의 라깡의 ‘프로이트로의 복귀’의 의미를 밝히는 것을 목표로 삼는다.
#마그리트 #라깡 #초현실주의 #정신분석적 예술론 #프로이트 #유사 #닮음 #분석의 끝 #그림 #라깡의 그림이론 #예술론 #시선 #Magritte #Lacan #surrealism #psychoanalytic theory of art #Freud #resemblance #end of analysis #Lacan's theory of the picture

목차

【요약문】
1. 문제의 제기
2. 정신분석적 예술론: 프로이트에서 라깡으로, 그리고 다시 프로이트로
3. 르네 마그리트와 라깡
4. 결론을 대신하여
참고문헌
〈Abstract〉

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