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자료유형
학술저널
저자정보
Jui-sung Chen (충청대학교)
저널정보
한국셰익스피어학회 Shakespeare Review Shakespeare Review Vol.46 No.2
발행연도
2010.6
수록면
331 - 349 (19page)

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By fusing four skills and five methods of Chinese Peking Opera with William Shakespeare’s plays, Wu Hsing-kuo has been staging revolutionary performances in Taiwan in the past two decades. When Wu produced The Kingdom of Desire, adapted from Shakespeare’s Macbeth, in 1986, he was harshly challenged by his critics in three aspects: 1) the tradition of Peking opera and that of Shakespeare’s plays, 2) problem of translation, and 3) the advantages and disadvantages of integrating theatricality of the West with Peking Opera. In spite of all kinds of harsh criticism on his performances, Wu proclaimed himself as a master of the so-called New Peking Opera of Taiwan when staging King Lear in 2000. By analyzing how and why Wu wanted to parallel his own craze about theatre and Shakespeare’s Lear’s madness in the socio-historical context of Peking Opera, I propose to re-evaluate Wu’s artistic contribution to postmodern theatre in Taiwan. I would argue that Wu is not merely challenging the audience’s traditional attitudes toward Peking opera but also Taiwanese readings of Shakespeare, in a view to bringing new life to Taiwan’s contemporary theatre.
#Wu Hsing-kuo #Peking Opera #William Shakespeare #autobiographical performance #Taiwanese theatre

목차

Ⅰ. Introduction
Ⅱ. Socio-historical Context of Peking Opera in Taiwan
Ⅲ. Wu Hsing-kuo and his Autobiographical King Lear
Ⅳ. Father and Son: Traditional Peking Opera and Wu‘s New Theatre
Ⅴ. Conclusion
Works Cited
Abstract

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