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西昆體是北宋初頗有影響的一種詩體，但在宋詩硏究領域?未能引起足?的重視。?以李商隱爲宗?效法其創作方法來作詩。但是一般認爲，西昆體的文學價値沒有李商隱的詩高。雖然西昆體在文學史上有相當的影響，但是在文學史硏究中一直沒有得到充分的重視。値得慶幸的是，最近學術界對西昆體的硏究日益增多，不再單純地否定?，而是對其思想內容、藝術成就及在宋初詩壇上的影響等給與了一定程度的重視，?取得了一些成果。筆者關注最近的硏究動態，對西昆體作了硏究。至今爲止，?多硏究者都沒有充分去硏究作品的本身，爲此筆者對西昆體詩歌本身進行了分析，考察了西昆體詩的特點，?進一步探討了?在中國詩史上的價値及意義。
在北宋初期的詩壇上，白體、晩唐體、西崑體這三種詩體廣泛地流行。白體是崇尙中唐白居易的創作態度而創作出平淡風格的詩歌的。晩唐體崇尙晩唐賈島和姚合而創作，西崑體崇尙晩唐李商隱的創作態度模?他的詩歌風格。就是說這三種體式都各效法了唐代一位大詩人的詩風，而且三種詩體出現與盛行時期都相同。正因如此，這三種詩體?稱爲‘宋初三體’，而且對三體的評價也一樣??都是唐末五代詩歌的遺風。
可是，在‘宋初三體’中，與白體、晩唐體相比，西崑體一方面模?了唐代詩人，一方面也展現了宋代文人詩的面貌。晩唐體詩人主要創作五言律詩，西崑體詩人主要創作七言律詩。進一步考察個體的押韻現象，晩唐體五言律詩不常運用首句的押韻，西崑體五言律詩盡量試圖了首句的押韻。在五言律詩當中，首句不用韻看作‘正格’，首句用韻看作‘變格’，由此可見，晩唐體作家努力創作正格的五律，西崑體作家盡量努力寫變格的五律。?外，在七言律詩方面，兩個詩體都主要運用首句押韻的正格。不過晩唐體詩歌的首句韻字幾乎都屬於本韻，而西崑體詩歌的首句韻字不一定，就是首句利用?韻的情況也不少。這現象也證明西崑體比晩唐體多創作‘破格’的律詩。就在‘破格’方面來說，?是宋詩追求的特點之一，所以在追求新的特點方面上、追求新的變化方面，西崑體的詩歌形式比晩唐體的更接近宋詩的面貌。所以西崑體可以說是反映宋代時代認識的一種完整的詩體。
通過對五言、七言律詩的分析，我們可以充分領略兩個詩體詩人們各個追求的近體詩的格律美。平仄是格律的核心和靈魂。?使其他條件都具備，只要不合平仄要求，就不能成爲律體詩。但是在律詩創作中，要求每一首詩完全符合平仄格式是不可能的。西崑體詩人堅持他們的詩作態度，使作品盡量符合平仄格式，?以此來表現格律詩的整齊美。同時爲了表現格律詩的變化美，他們也做出了不懈的努力。?通過突破普通格律詩的平仄而故意使用拗救，以此來表現他們的個性及宋詩的特征。但平仄的問題幷不是本論文的硏究對象，所以在這裏不必詳談。不僅是平仄，在押韻與對仗、句式與章法等近體詩所有的格律因素方面，也表現了這兩種美感――嚴格遵守基本格律的整齊美與破格的變化美。
整齊美可以理解爲對唐詩的繼承，變化美則是宋詩的進一步創新。因爲，西昆體詩人是在唐代向宋代的過渡期活動的一批詩人，他們的作品旣有模?李商隱的唐詩痕跡，又有連接北宋後期黃庭堅的宋詩的特點。這說明西昆體不單純是唐詩的遺風，而是宋詩新的萌芽階段。
在北宋初期的詩壇上，白體、晩唐體、西崑體這三種詩體廣泛地流行。白體是崇尙中唐白居易的創作態度而創作出平淡風格的詩歌的。晩唐體崇尙晩唐賈島和姚合而創作，西崑體崇尙晩唐李商隱的創作態度模?他的詩歌風格。就是說這三種體式都各效法了唐代一位大詩人的詩風，而且三種詩體出現與盛行時期都相同。正因如此，這三種詩體?稱爲‘宋初三體’，而且對三體的評價也一樣??都是唐末五代詩歌的遺風。
可是，在‘宋初三體’中，與白體、晩唐體相比，西崑體一方面模?了唐代詩人，一方面也展現了宋代文人詩的面貌。晩唐體詩人主要創作五言律詩，西崑體詩人主要創作七言律詩。進一步考察個體的押韻現象，晩唐體五言律詩不常運用首句的押韻，西崑體五言律詩盡量試圖了首句的押韻。在五言律詩當中，首句不用韻看作‘正格’，首句用韻看作‘變格’，由此可見，晩唐體作家努力創作正格的五律，西崑體作家盡量努力寫變格的五律。?外，在七言律詩方面，兩個詩體都主要運用首句押韻的正格。不過晩唐體詩歌的首句韻字幾乎都屬於本韻，而西崑體詩歌的首句韻字不一定，就是首句利用?韻的情況也不少。這現象也證明西崑體比晩唐體多創作‘破格’的律詩。就在‘破格’方面來說，?是宋詩追求的特點之一，所以在追求新的特點方面上、追求新的變化方面，西崑體的詩歌形式比晩唐體的更接近宋詩的面貌。所以西崑體可以說是反映宋代時代認識的一種完整的詩體。
通過對五言、七言律詩的分析，我們可以充分領略兩個詩體詩人們各個追求的近體詩的格律美。平仄是格律的核心和靈魂。?使其他條件都具備，只要不合平仄要求，就不能成爲律體詩。但是在律詩創作中，要求每一首詩完全符合平仄格式是不可能的。西崑體詩人堅持他們的詩作態度，使作品盡量符合平仄格式，?以此來表現格律詩的整齊美。同時爲了表現格律詩的變化美，他們也做出了不懈的努力。?通過突破普通格律詩的平仄而故意使用拗救，以此來表現他們的個性及宋詩的特征。但平仄的問題幷不是本論文的硏究對象，所以在這裏不必詳談。不僅是平仄，在押韻與對仗、句式與章法等近體詩所有的格律因素方面，也表現了這兩種美感――嚴格遵守基本格律的整齊美與破格的變化美。
整齊美可以理解爲對唐詩的繼承，變化美則是宋詩的進一步創新。因爲，西昆體詩人是在唐代向宋代的過渡期活動的一批詩人，他們的作品旣有模?李商隱的唐詩痕跡，又有連接北宋後期黃庭堅的宋詩的特點。這說明西昆體不單純是唐詩的遺風，而是宋詩新的萌芽階段。
목차
1. 서론
2. 晩唐體와 西崑體에 대한 역대 평가
3. 晩唐體와 西崑體 시의 押韻
4. 결론
【參考文獻】
【中文提要】
참고문헌 (28)
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