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이 글은 한국아동문학에서 중요한 자리매김을 하고 있는 『신소년』 전체에 대한 연구가 그동안 없었다는 문제의식에서 시작되었다. 『신소년』 에서 서사의 전개방향은 대체로 세 가지의 특성을 가진다. 처음 시기는 학자, 교육자, 출판인들 우국지사들이 참여하여 민족문학적인 서사의 글들을 집필하고 게재하였다. 그 내용을 보면 역사·인물이야기이거나 민족의 뿌리인 설화 그리고 조선어 강좌 등이었다. 이때가 식민지배에 있던 시기라는 점을 생각한다면 실로 의미심장한 내용의 글들이 아닐 수 없었다. 신명균, 맹주천과 같은 교육자이면서 한글학자가 주요 필진이었고 짧은 기간이지만 심의린의 참여도 매우 유의미하다. 다음으로 전문작가들이 보여준 진지한 사실주의적 소년소설들의 세계이다. 권환, 혹은 이주홍 등으로 대표되는 작가들의 참여를 들 수 있다. 그래서 일찍이 볼 수 없었던 사실적인 소년소설들이 『신소년』 을 통해 발표되었다. 그리고 1928년 이후부터 신진작가 그룹이 주요 필진으로 참여하였다. 이들 대부분은 『신소년』 독자란에 글을 보내던 소년문사들이었다. 신진 작가들은 계급주의 선명성을 강조하면서 식민체제와 폭압적인 기득권 세력에 저항적이었다. 그런데, 이 같은 구분은 시간대 별로 정확히 나눌 수 없는 어려움이 있다. 작가들의 활동으로 자연스럽게 겹쳐지면서 『신소년』 의 서사의 흐름을 만들어 낸 것이다. 이런 변천과정을 통해서 『신소년』 의 매체 특성과 영향력을 다음과 같이 정리해볼 수 있다. 첫째는 신진작가들을 배출해 냈고, 아동문단에서는 거의 처음이나 다름없는 추천 제도를 도입했다. 신인을 발굴했고 아동문학 작가군도 만들어졌다. 둘째, 아동문학의 비평토대를 만들어 나갔다. 이는 신진작가들의 등장이라는 동력으로 가능할 수 있었다고 보는데, 계급문학의 선명성 강조에만 치우쳤다는 게 한계로 지적되기는 하지만, 강경한 어조로 월평과 논평을 쏟아냈다.
이런 긍정적 영향과 함께 순문학(純文學)을 함몰시킨 결과도 가져왔다. 『신소년』 은 전체를 통시적으로 볼 때, 대체로 초기의 민족문학적 집필진의 활동과 후기의 계급문학 작가들의 맹렬한 활동으로 인상지어진다. 이런 인상이 『신소년』 전체를 표상하는 이미지로 자리 잡게 되었다. 이와 같은 초반기와 후반기의 팽팽한 길항적 작용은 결국 『신소년』 에 발표되었던 문학성을 갖춘 좋은 소년소설과 동화를 함몰시키는 결과를 가져오기도 하였는데, 맹주천, 정열모, 성경린의 경우가 그 좋은 예가 될 것이고 권경완, 이주홍, 최병화, 김남주 등의 문학성도 이념으로만 재단될 소지가 많다.
본고에서는 애초에 살펴보려고 했던 12여 년 간 『신소년』 집필진의 경향과 서사의 특성 및 향방을 밝혀냄과 동시에, 초기의 민족문학적 태도와 후기 계급문학의 맹렬했던 길항작용으로 순문학(純文學)을 지향하였던 다수의 좋은 작가와 작품이 은폐되거나 묻히게 되었다는 사실도 알게 되었다.
이런 긍정적 영향과 함께 순문학(純文學)을 함몰시킨 결과도 가져왔다. 『신소년』 은 전체를 통시적으로 볼 때, 대체로 초기의 민족문학적 집필진의 활동과 후기의 계급문학 작가들의 맹렬한 활동으로 인상지어진다. 이런 인상이 『신소년』 전체를 표상하는 이미지로 자리 잡게 되었다. 이와 같은 초반기와 후반기의 팽팽한 길항적 작용은 결국 『신소년』 에 발표되었던 문학성을 갖춘 좋은 소년소설과 동화를 함몰시키는 결과를 가져오기도 하였는데, 맹주천, 정열모, 성경린의 경우가 그 좋은 예가 될 것이고 권경완, 이주홍, 최병화, 김남주 등의 문학성도 이념으로만 재단될 소지가 많다.
본고에서는 애초에 살펴보려고 했던 12여 년 간 『신소년』 집필진의 경향과 서사의 특성 및 향방을 밝혀냄과 동시에, 초기의 민족문학적 태도와 후기 계급문학의 맹렬했던 길항작용으로 순문학(純文學)을 지향하였던 다수의 좋은 작가와 작품이 은폐되거나 묻히게 되었다는 사실도 알게 되었다.
목차
요약
Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 주요 필진의 서술경향과 서사의 여러 갈래
Ⅲ. 『신소년』 매체의 영향과 의미
Ⅳ. 결론
참고문헌
Abstract
참고문헌 (23)
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