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《梁山伯與祝英臺》(下面稱《梁祝》)是越剧代表作品｡ 原版是1951年产生, 新版是2006年为纪念越剧诞生100年, 由杭州的浙江小百花越剧团诞生了｡ 新版《梁祝》在艺术性､ 市场化方面取得成功了｡浙江小百花越剧团成立于1984年, 目前为止, 越剧改革及创新以女小生茅威涛和导演郭小男为中心正在进行中｡ 90年代後半期开始的越剧改革试图—追求大'文化'越剧—是很有价值的, 可是太理念化了, 情节性太薄弱, 让观众难以接受｡ 到了新版《梁祝》, 他们改革才受到观众的齐声喝彩｡新版承袭了原版草桥结拜､ 三年同窗､ 十八相送､ 楼臺会的基本框架, 但有的部分完全切掉, 有的部分进行了压缩和省略｡ 还有, 由爱情情节的增添與强化取得梁祝两個人爱情故事的说服力｡ 英臺通过一碗清水感受到山伯的體贴周到､ 真心, 她的情感被连接到“执子之手”的诗句, 这個诗句就成为她的爱情基础｡ 折扇成为爱情的信物, 蝴蝶成为爱情的见證, 故事更加柔软, 更具弹性｡ 祝英臺更变成独立自主､ 活泼的人物, 梁山伯脱掉呆头鹅的意象, 变成體贴周到的人物｡ 又, 继承戏曲程式, 同时脱離传统进行创新｡ 例如多用扇子的象徵和舞蹈动作, 體现蝴蝶和化蝶场面｡ 用甩发的变形形象和曲子, 體现山伯悲哀的心情｡ 继承原版的镜框式舞臺, 还有添加两個似乎徐徐向上飘去的风筝, 让舞臺改变成寓言性的世界｡越剧本身是吸收其他戏曲剧種的優點而形成的｡ 袁雪芬经常说昆曲和话剧是越剧的奶妈｡ 新版《梁祝》注入了很多时尚的文化元素｡ 新版《梁祝》的外表很华丽､ 很时尚, 可是里面暗藏了很多有意的艺术追求｡ 现在是多元化时代, 观众也多元化时代的观众, 一部戏不能为单纯､ 简单｡ 不断进行改革的越剧简直是带有同时代性的剧種｡ 以後的越剧路程完全依赖于下一代的越剧演员｡
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