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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2021.8
- 수록면
- 95 - 122 (28page)
- DOI
- 10.29163/jmed.2021.8.34.2.95
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The purpose of this paper is to refute two misunderstandings of the British playwright Caryl Churchill’s Far Away (2000). 1) The work does not comment directly about the social events in reality; therefore, it is not political enough. 2) The playwright presents the catastrophic picture of the world in Act 3 as the impending apocalypse. Indeed, Far Away seems to acknowledge that criticism with elliptical lines of characters, abrupt transitions from farmhouse to cosmic war, and the lack of causality in the plot. On the contrary, I’d like to argue that those elements precisely constitute the Churchillian ‘political play.’ Applying Jacques Rancière’s idea of the sensible, which does not separate politics from aesthetics, this thesis aims to explore how a young girl, Joan, loses her ‘senses,’ internalizing the logic of police in everyday life. The consequence of this retribution of the sensible is the world without politics, where what Hanna Arendt defines ‘vita activa’ are merged into capitalism, and causes ‘a Hobbesian war of all against all’ in the end.
However, Churchill goes further from the mere calamity and sees the new possibility that all non-human beings are released from the human concept of nature, which is the basic concept of Timothy Morton’s ‘Dark ecology.’ While all beings and even non-beings are involved in the destructive war, the final act overflows with the vitality of becoming-animals that can ally with, discord, and affect each other. In conclusion, this paper argues that Churchill invites the reader and audience to participate in this war, thereby being disturbed with anthropocentrism, creating a new sense of ecological thought.
However, Churchill goes further from the mere calamity and sees the new possibility that all non-human beings are released from the human concept of nature, which is the basic concept of Timothy Morton’s ‘Dark ecology.’ While all beings and even non-beings are involved in the destructive war, the final act overflows with the vitality of becoming-animals that can ally with, discord, and affect each other. In conclusion, this paper argues that Churchill invites the reader and audience to participate in this war, thereby being disturbed with anthropocentrism, creating a new sense of ecological thought.
목차
I. 서론
II. 정치의 가능성과 감각적인 것의 포섭
III. 노동, 작업, 행위의 일치 및 정치의 소멸
IV. 암흑 생태학을 통한 동물들의 전쟁
V. 나가며: 불화하는 관객
인용문헌
Abstract
참고문헌 (15)
참고문헌 신청
Adiseshiah, Siân / 2012 / Political Returns on the Twenty-First Century Stage: Caryl Churchill’s Far Away, Drunk Enough to Say I Love You? and Seven Jewish Children / C21 Literature: Journal of 21st-Century Writings 1(1):99~117
아렌트, 한나 / 1996 / 인간의 조건 / 한길사
Aston, Elaine / 2013 / But Not That: Caryl Churchill’s Political Shape Shifting at the Turn of the Millennium / Modern Drama 56(2):145~164
Aston, Elaine / 2015 / Rethinking the Theatre of the Absurd:Ecology, the Environment and the Greening of the Modern Stage / Bloomsbury
Billington, Michael / 2000 / Surreal Shocks from Caryl Churchill / The Guardian
아렌트, 한나 / 1996 / 인간의 조건 / 한길사
Aston, Elaine / 2013 / But Not That: Caryl Churchill’s Political Shape Shifting at the Turn of the Millennium / Modern Drama 56(2):145~164
Aston, Elaine / 2015 / Rethinking the Theatre of the Absurd:Ecology, the Environment and the Greening of the Modern Stage / Bloomsbury
Billington, Michael / 2000 / Surreal Shocks from Caryl Churchill / The Guardian
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