지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
초록· 키워드
오류제보하기
Русские авангардисты, в частности, художники русского кубофутуризма не ог-раничивали творческим писанием свои литературные деятельности, а стремились выразить собственные художественные позиции именно в вербальном уровне. По-этому творческая лаборатория русских кубофутуристов набита не только произве-дениями, но и разными манифестами, тезисами, декларациями и т.п.
Начиная с общеизвестных деклараций таких, как ≪Пощечина общественному вкусу≫, ≪Слово как таковое≫, во всех манифестах русского кубофутуризма, ориен-тированных на непосредственное общение с публикой, обнаруживается ряд твор-ческих принципов таких, как импровизированное проявление эмоции в процессе творческого акта, отказ от определенности, типичности и статичности в искусстве, принцип разложения объектов. Поэтому манифесты русских кубофутуристов, на наш взгляд, играют важную роль в интерпретациях и восприятиях их произведе-ний, написанных в максимально сжатой форме языка, в форме смонтированных смысловых единиц, и их можно рассматривать как своеобразную теоретическую трактовку поэтике эпатированных поведений русских кубофутуристов.
В настоящей работе предпринята попытка рассмотреть творческие особенности русского кубофутуризма на основе разных манифестов того времени.
В начале данной работы мы останавливаемся на вопросах ≪слов≫ и ≪букв≫ и их своеобразных принципов разложений, замен, и сочетаний на фоне футуристиче-ской зауми. В поэтике русского кубофутуризма разделение слов, это не просто является отказом от традиционных словосочетаний, созданием новых слов. Ряд таких процессов можно рассматривать как восприятие потенциальных возможно-стей слов в поисках сущности, включенной разделенных букв.
В дальнейшем мы обращаем внимание на то, что особый интерес кубофутури-стов к словам (и буквам) продолжает свою судьбу и откликается на живопись. Опыт кубистической живописи может приравняться к попытке поэтов-футуристов, которые через разложение слов на слоговые единицы стремились достичь ≪скелета слов≫, выявить ≪фактуру слов≫ и на основании этого создать новые смысловые планы в словесности. В настоящей работе это доказывается через тщательный ана-лиз теоретических оснований , особенно, Кандинского, Крученых и Хлебникова, в том числе сопоставления разных художественных ориентаций, проявленных в их декларациях и манифестах.
При этом нельзя не отметить принцип ≪разрушения границ≫ кубофутуризма. Как показано в словах Маяковского, Эйзенштейна, Ларионова и Д. Бурлюка, мно-гие кубофутуристические представители стремились к взаимопроникновению ме-жду искусством и жизнью. В кубофутуристических поэтиках сцена больше не су-ществует вымышленной реальностью в условном пространстве, а частью повсе-дневности, где зрители непосредственно участвуют в ≪зрелищах≫ театра, транс-формируя себя потенциальными актерами происходящего в сценах. Следовательно, дистанция между творцом и творением, в дальнейшем, между жизнью и искусст-вом постираются, и реализуется изменение традиционной иерархии художника и зрителя. Футуристический грим также должно рассматривать не как эпатаж, а расширение определенного живописного пространства до самой жизни человека. При этом кубофутуристы через наложение раскраски стремились по-новому осоз-нать сущность данного объекта, изменяя его формального облика.
Поэтому особенности кубофутуристической поэтики, которая сильно отказы-вается от тождества репрезентации и принципов повторов традиционных искусств, заключается в ≪эмпирической реальности≫, где не рациональность, а его созерца-ние является творческим импульсом художника, где художественное пространство постоянно трансформируется в реальность, и наоборот.
Начиная с общеизвестных деклараций таких, как ≪Пощечина общественному вкусу≫, ≪Слово как таковое≫, во всех манифестах русского кубофутуризма, ориен-тированных на непосредственное общение с публикой, обнаруживается ряд твор-ческих принципов таких, как импровизированное проявление эмоции в процессе творческого акта, отказ от определенности, типичности и статичности в искусстве, принцип разложения объектов. Поэтому манифесты русских кубофутуристов, на наш взгляд, играют важную роль в интерпретациях и восприятиях их произведе-ний, написанных в максимально сжатой форме языка, в форме смонтированных смысловых единиц, и их можно рассматривать как своеобразную теоретическую трактовку поэтике эпатированных поведений русских кубофутуристов.
В настоящей работе предпринята попытка рассмотреть творческие особенности русского кубофутуризма на основе разных манифестов того времени.
В начале данной работы мы останавливаемся на вопросах ≪слов≫ и ≪букв≫ и их своеобразных принципов разложений, замен, и сочетаний на фоне футуристиче-ской зауми. В поэтике русского кубофутуризма разделение слов, это не просто является отказом от традиционных словосочетаний, созданием новых слов. Ряд таких процессов можно рассматривать как восприятие потенциальных возможно-стей слов в поисках сущности, включенной разделенных букв.
В дальнейшем мы обращаем внимание на то, что особый интерес кубофутури-стов к словам (и буквам) продолжает свою судьбу и откликается на живопись. Опыт кубистической живописи может приравняться к попытке поэтов-футуристов, которые через разложение слов на слоговые единицы стремились достичь ≪скелета слов≫, выявить ≪фактуру слов≫ и на основании этого создать новые смысловые планы в словесности. В настоящей работе это доказывается через тщательный ана-лиз теоретических оснований , особенно, Кандинского, Крученых и Хлебникова, в том числе сопоставления разных художественных ориентаций, проявленных в их декларациях и манифестах.
При этом нельзя не отметить принцип ≪разрушения границ≫ кубофутуризма. Как показано в словах Маяковского, Эйзенштейна, Ларионова и Д. Бурлюка, мно-гие кубофутуристические представители стремились к взаимопроникновению ме-жду искусством и жизнью. В кубофутуристических поэтиках сцена больше не су-ществует вымышленной реальностью в условном пространстве, а частью повсе-дневности, где зрители непосредственно участвуют в ≪зрелищах≫ театра, транс-формируя себя потенциальными актерами происходящего в сценах. Следовательно, дистанция между творцом и творением, в дальнейшем, между жизнью и искусст-вом постираются, и реализуется изменение традиционной иерархии художника и зрителя. Футуристический грим также должно рассматривать не как эпатаж, а расширение определенного живописного пространства до самой жизни человека. При этом кубофутуристы через наложение раскраски стремились по-новому осоз-нать сущность данного объекта, изменяя его формального облика.
Поэтому особенности кубофутуристической поэтики, которая сильно отказы-вается от тождества репрезентации и принципов повторов традиционных искусств, заключается в ≪эмпирической реальности≫, где не рациональность, а его созерца-ние является творческим импульсом художника, где художественное пространство постоянно трансформируется в реальность, и наоборот.
목차
Ⅰ. 들어가는 말: 시인의 새로운 권리들에 관하여
Ⅱ. 문장에서 단어로, 단어에서 문자로
Ⅲ. 분할의 원칙들: 언어적 큐비즘 vs 회화적 큐비즘
Ⅳ. 나가는 말
참고문헌
Резюме
참고문헌 (0)
참고문헌 신청함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
러시아 아방가르드 예술 속의 실재: 현실의 인식과 재구성 논리에 관하여
외국학연구
2010 .01
-
러시아어 의성어 연구
한국노어노문학회 학술대회 발표집
2008 .11
-
도스토예프스키 초기작들에 나타난 인간관 : 사회와 자아의식
노어노문학
2000 .12
-
톨스토이의 『가정의 행복』에 나타난 관계 맺기에 있어 ‘기억 자아’의 문제 연구
러시아어문학연구논집
2012 .01
-
러시아 망명 문학의 새로운 해석 -1차 망명 ‘신세대’ 작가들을 중심으로-
외국학연구
2010 .01
-
문학행위 장(場)으로서의 텍스트 : 알렉세이 슬라뽑스끼(Алексей Слаповский)의 『삶의 질(Качество жизни)』을 중심으로
노어노문학
2009 .06
-
기억ㆍ경계ㆍ메타흐로노또프 : 안드레이 쁠라또노프의 『행복한 모스끄바』, 『까뜰로반』에 나타난 여주인공 형상을 중심으로
슬라브학보
2005 .06
-
러시아의 언어정책과 이중언어사용
노어노문학
2001 .12
-
‘경계’의 시학: 고골의《타라스 불리바Тарас Ъульба》연구
노어노문학
2004 .06
-
러시아어 의성어 연구
노어노문학
2009 .03
-
러시아 네오리얼리즘 산문에 반영된 은세기 문학유산
외국학연구
2012 .01
-
러시아 우주론의 이론적 토대와 철학적 개념에 대한 고찰 : 과학, 종교, 예술이 통합된 장(場)으로서의 우주철학
슬라브학보
2008 .09
-
푸쉬킨의 《장의사》 : 삶과 죽음의 경계 지우기
슬라브학보
2010 .03
-
19세기 말~20세기 초 러시아 문학에 나타난 몸 형상 연구
러시아어문학연구논집
2016 .01
-
파스테르나크의 낙원 테마 연구 : 도스토엡스키의 낙원 비전에 비춰본 시집 『날이 개일 때』
슬라브학보
2018 .12
-
담화-텍스트 차원의 상 연구에 대한 고찰
슬라브학보
2008 .03
-
네크라소프의 《루시는 누구에게 살기 좋은가》에 나타난 갈등의 의미 분석 : 지주 - 농노 - “미르”의 대립구도를 중심으로
노어노문학
2000 .06
-
현대 러시아어 형태/통사구조의 분석적 경향 고찰
슬라브학보
2012 .12
-
메타담화 표지로서의 양상 -확신을 나타내는 인식 양상어를 중심으로
외국학연구
2011 .01
-
쥬꼽스끼, 바쮸쉬꼬프 시에 나타난 이상의 지향과 그 한계의 극복성 문제
노어노문학
2007 .12
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2009-309-018826890