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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
저널정보
한국카프카학회 카프카연구 카프카연구 제10집
발행연도
2002.12
수록면
219 - 242 (24page)

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Das Ziel der vorliegenden Arbeit ist die Erforschung der Illusionsproblematik im Drama. Der Begriff der Illusion spielt in der Literaturwissenschaft besonders im Zusammenhang mit Drama und Erzahlliteratur oder allgemein: "geschehensdarstellender" Literatur, eine wichtige Rolle. Jedoch fehlt es bislang an einer differenzierten und systematischen Erorterung der Illusionsproblematik in bezug auf die einzelnen Textschichten und Textpartien des literarischen Werks.
Gegen eine pauschale Verwendung des Begriffs Illusionstheater bzw. illusionistisches Drama habe ich den Begriff unterschiedlicher "Illusionsgrade" gesetzt, an denen jedes Drama auf seine Weise Anteil hat. Bildung von Illusion, Abschwachung von Illusion oder auch Durchbrechung von Illusion im einzelnen Stuck konnen auf diese Weise jeweils in ihrem spannungsreichen Zusammenhang erfaßt werden.
In der vorliegenden Arbeit handelt es sich vor allem um den stofflichen Aspekt bezuglich der Illusionsproblematik. Von Aristoteles ausgehend werden zuerst zwei Elemente, namlich Mogichkeit und Wahrscheinlichkeit, als Kriterien fur die Wirklichkeitsillusion verwendet, woraus drei Kombinationen abgeleitet werden konnen: Die Kombination von Moglichkeit und Wahrscheinlichkeit, die Kombination von Moglichkeit und Unwahrscheinlichekit und die Kombination von Unmoglichkeit und Unwahrscheinlichkeit. Dabei wird klargestellt, daß die Unterscheidung zwischen der Kombination von Moglichkeit und Wahrscheinlichkeit und der Kombination von Moglichkeit und Unwahrscheinlichkeit keinen strukturellen und systematischen, sondern einen graduellen Unterschied darstellt. Denn die Frage, ob die in der realen Welt moglichen Stoffe als wahrscheinlich oder als unwahrscheinlich erscheinen, ist eigentlich eine Frage des Prozentsatzes und hangt daher wesentlich von dem subjektiven Urteil des Zuschauers ab.
Im Geschichtsdrama handelt es sich um historische, vergangene Geschehnisse. Im Unterschied zum dokumentarischen Theater dient die Geschichte im Geschichtsdrama nur als Quelle fur dramatische Ereignisse und Figuren. Das Geschichtsdrama basiert zwar auf historischen Fakten, jedoch bleibt der freie Umgang des Dichters mit den Fakten großtenteils gewahrleistet.
Das Dokumentartheater basiert grundsatzlich auf Dokumenten, die dem aktuellen Geschehen oder der Vergangenheit entnommen werden. Ich habe es nach Hans-Henner Nordrnann in Mischtypen und in reinen Typen unterteilt. Hier ließ sich feststellen, daß die asthetische Gestaltung sowhl in Mischtypen als auch in reinen Typen moglich ist. Es ist auch untersucht worden, ob eine gewisse Illusion im dokumentarischen Theater trotz der desillusionierenden Formelemente unter dem stofflichen Aspekt entstehen kann.
Beim Thema 'literarische Fiktion als Verarbeitungsmaterial' sind zwei Dramen analysiert worden. Ich ging davon aus, daß der Zuschauer durch unverkennbare Fiktionalitat des als Vorlage gebrauchten Textes eine Distanz zum verarbeiteten Stuck gewinnen kann. In solchen Dramen wird der Rezipient auf die Gemeinsamkeit und Verschiedenheit zwischen der Vorlage und dem aufgefuhrten Stuck aufmerksam, in dem er standig aus gewisser Distanz die beiden Texte miteinander vergleicht.
In Publikumsbeschimpfung von Peter Handke ist der Stoff nichts anderes als die Wirklichkeit. Er versucht die Unterscheidung zwischen Wirklichkeit und Fiktion vollstandig aufzuheben. Sein Experiment scheitert, weil eine klare Unterscheidung der Wirklichkeit von der theatralischen Fiktion fur die Fortsetzung der Theaterauffuhrung erforderlich ist. Dies bestatigt die Unmoglichkeit der totalen Desillusionierung im Drama.

목차

Ⅰ. 서론
Ⅱ. 소재와 현실환상간의 관계: ‘가능성과 개연성’
Ⅲ. 역사극
Ⅳ. 기록극
Ⅴ. 극의 소재로 사용된 하구적 문학작품
Ⅵ. 극의 소재로서의 현실: 페터 한트케 Peter Handke의 『관객모독 Publikumsbeschimpfung』
Ⅶ. 맺는 말
참고문헌
Zusammenfassung

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