지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
초록· 키워드
오류제보하기
Совершенно очевидно, что в разных жанрах литературы и литературоведения существует обостренный интерес к автору, который обнаруживается по-разному и находит для себя разные формы художественного воплощения. Автор становится носителем единства сознания, выражением которого является все произведение. Понять литературное произведение - значит глубоко проникнуть в личность автора, в его сознание, которое является субъектом творчества.
Научная значимость исследования Б.О. Кормана проявилась в стремлении ученого выявить авторское присутствие в художественном произ ведении, формы авторского сознания в конкретном литературном произведении именно через систему субъектной организации. Преимущественное внимание ученого привлекал не объект, а субъект изображения тем самым субъект сознания произведения.
По определению Б.О. Корнана, автор - субъект сознания, выражением которого является все произведение или их совокупность. Такое определение автора отделяется от значения автора - биографического лица, широко используемого в традиционном литературоведении. В соответствии с содержанием понятия "автор" Б.О. Корнан развивает свою мысль в рассмотрении форм выражения сознания автора. Разные формы выражения авторского сознания отличаются у Б.О. Кормана их представлением по литературному роду. В лирическом произведении формы субъекта сознания характеризуются Б.О. Корманон такими как "автор-повествователь", "собственно автор", "лирический герой" и "герой ролевой лирики". Отношения между автором и другими субъектами речи в лирике определяется Б.О. Корманом таким образом: в лирической системе к автору наиболее близок собственно автор, а удалены от него в наибольшей степени герои ролевой лирики.
Концепция лирического героя Б.О. Кормана наиболее близка концепции Л.Я. Гинзбург учетом историко-литературного и теоретического обоснования термина. Лирический герой обычно воспринимается как образ самого поэта - реально существующего человека: читатель отожествляет создание и создателя. В отличие от лирического героя, собственно автор не яляется своим объектом. Поэтому для читателя на первом плане не он сам, а какое-то событие, обстоятельство, ситуация, явление, пейзаж. К собственно автору очень близок автор-повествователь. Повествователь в лирике - наиболее нехарактерная для нее форма, так как лирика по своей природе предназначена для раскрытия внутреннего мира человека. Он рассказывает о каком-то другом человеке и его жизненной судьбе. Здесь, как и в стихотворениях, где выступает собственно автор, преимущественное внимание читателя обращено на предмет изображения, в лирике еще одно "я", не совпадающего с лирическим "я". Это другое "я" является героем ролевой лирики. Особенность ролевого героя проявляется в резко характерной речи. "Ролевые" стихотворения определяются Б.О. Корманом произведениями двуродовыми, поскольку, с одной стороны, они относятся к области лирической поэзии, с другой стороны, в ролевых стихотворениях обязательно присутствует драматическое начало. Автор в ней выступает не от своего лица, а от лица разных героев. Итак, Б.О. Корман четко сформировал формы выражения авторского сознания в лирических произведениях.
Теория Б.О. Кормана еще требует доработки в определении таких важных понятий, как жанр, стиль, метод, жанровые модификации (роман, поэма трагедия, баллада и пр.), родовые модификации, а также термина собственно автор и герой ролевой лирики. Но научное наследие Б.О. Кормана свидетельствует о том, что автор обязательно присутствует в своем произведении с разными формами, "воскресит автора" против такие антиавторские мнения, как "Смерть автора".
Научная значимость исследования Б.О. Кормана проявилась в стремлении ученого выявить авторское присутствие в художественном произ ведении, формы авторского сознания в конкретном литературном произведении именно через систему субъектной организации. Преимущественное внимание ученого привлекал не объект, а субъект изображения тем самым субъект сознания произведения.
По определению Б.О. Корнана, автор - субъект сознания, выражением которого является все произведение или их совокупность. Такое определение автора отделяется от значения автора - биографического лица, широко используемого в традиционном литературоведении. В соответствии с содержанием понятия "автор" Б.О. Корнан развивает свою мысль в рассмотрении форм выражения сознания автора. Разные формы выражения авторского сознания отличаются у Б.О. Кормана их представлением по литературному роду. В лирическом произведении формы субъекта сознания характеризуются Б.О. Корманон такими как "автор-повествователь", "собственно автор", "лирический герой" и "герой ролевой лирики". Отношения между автором и другими субъектами речи в лирике определяется Б.О. Корманом таким образом: в лирической системе к автору наиболее близок собственно автор, а удалены от него в наибольшей степени герои ролевой лирики.
Концепция лирического героя Б.О. Кормана наиболее близка концепции Л.Я. Гинзбург учетом историко-литературного и теоретического обоснования термина. Лирический герой обычно воспринимается как образ самого поэта - реально существующего человека: читатель отожествляет создание и создателя. В отличие от лирического героя, собственно автор не яляется своим объектом. Поэтому для читателя на первом плане не он сам, а какое-то событие, обстоятельство, ситуация, явление, пейзаж. К собственно автору очень близок автор-повествователь. Повествователь в лирике - наиболее нехарактерная для нее форма, так как лирика по своей природе предназначена для раскрытия внутреннего мира человека. Он рассказывает о каком-то другом человеке и его жизненной судьбе. Здесь, как и в стихотворениях, где выступает собственно автор, преимущественное внимание читателя обращено на предмет изображения, в лирике еще одно "я", не совпадающего с лирическим "я". Это другое "я" является героем ролевой лирики. Особенность ролевого героя проявляется в резко характерной речи. "Ролевые" стихотворения определяются Б.О. Корманом произведениями двуродовыми, поскольку, с одной стороны, они относятся к области лирической поэзии, с другой стороны, в ролевых стихотворениях обязательно присутствует драматическое начало. Автор в ней выступает не от своего лица, а от лица разных героев. Итак, Б.О. Корман четко сформировал формы выражения авторского сознания в лирических произведениях.
Теория Б.О. Кормана еще требует доработки в определении таких важных понятий, как жанр, стиль, метод, жанровые модификации (роман, поэма трагедия, баллада и пр.), родовые модификации, а также термина собственно автор и герой ролевой лирики. Но научное наследие Б.О. Кормана свидетельствует о том, что автор обязательно присутствует в своем произведении с разными формами, "воскресит автора" против такие антиавторские мнения, как "Смерть автора".
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 꼬르만의 ‘작가‘와 바흐찐의 영향
Ⅲ. 시 장르에서 작가 의식의 발현 주체들
Ⅳ. 결론
참고문헌
РЕЗЮМЕ
참고문헌 (0)
참고문헌 신청함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
길과 벽에 관한 작가의식
비평문학
1987 .07
-
러시아 서사 이론과 서구 문예이론에 끼친 영향 : 20년대 러시아 문예연구와 〈텔켈〉 그룹 서사이론의 개념을 중심으로
한국노어노문학회 학술대회 발표집
2003 .11
-
Тема смерти в пушкинской лирике
한국노어노문학회 학술대회 발표집
1999 .10
-
러시아사
역사학보
2003 .09
-
러시아
창비어린이
2008 .09
-
러시아 지식층의 반체제운동 : 러시아 작가를 중심으로
한국노어노문학회 기타간행물
1994 .11
-
[작가에게 듣는다] 나는 일단, 그들과 ‘통하고’ 싶다
창비어린이
2006 .12
-
나는 작가다
수필미학
2020 .06
-
말 모르는 작가들
한글
1939 .09
-
시조집 한 병, 잘 마시기 위한 법칙 - 백이운, 『달에도 시인이 살겠지』(책만드는집, 2019)/최영효, 『컵밥 3000 오디세이아』(작가, 2018)
시조시학
2019 .06
-
특집으로 묶일 만한 작가가 더 나왔으면
창비어린이
2006 .03
-
[작가론] 그것이 바로 나였다니……
자음과모음
2015 .12
-
문화적 접근방법에 의한 러시아 의식구조 분석
노어노문학
1995 .08
-
∏ιбτιç Xｐιбτоυ 구문을 어떻게 이해할 것인가? : 로마서 1:16-17, 3:21-31, 4:1-25에 나타난 ‘믿음’과 '의'(義)에 대한 상관성 연구를 중심으로
신약논단
2010 .06
-
바울서신에 나타난 ἒрγα υóµоυ 와 πτбιζ Xрιбτоυ 반제에 대한 새 관점 : 갈라디아서 2:16을 중심으로
신약논단
2005 .12
-
B급 작가를 어떻게 평가할 것인가?
황해문화
2012 .06
-
소설의 공간 설정과 작가 의식
현대소설연구
1996 .12
이 논문의 저자 정보
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2009-309-018903352