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The acceptance of Russian avant-garde art in graphic design of modern Japan was facilitated through direct encounters, catalogues, and via Germany. Of particular importance were the visits of David Burliuk and Varvara Bubnova in Japan, and Murayama Tomoyoshi’s stay in Germany. Russian cubo-futurist and constructivist paintings introduced in Japan in 1922 by Burliuk and in 1927 by the People’s Commissariat for Education were not only perceived as representative of the art created after the Russian revolution, but also came to be regarded as a model among progressive artists in Japan.
In the field of modern Japanese graphic design this influence can be found in the works of Murayama Tomoyoshi and Yanase Masamu. The compositional arrangement of motives and the adaptation of typography reveal the impact of Russian constructivism and Dada.
Photomontage, characteristic of the Berlin Dada and utilized in Russia since1922 when Alexander Rodchenko began its usage, was introduced in Japan in the course of the 1920’s and the 1930’s. In the 1930’s Hara Hiromu and other designers of his generation accepted Russian avant-garde in ??NIPPON??, ??FRONT??. In Korea, similar cases were Yi Sang and Yanase Masamu.
In the field of modern Japanese graphic design this influence can be found in the works of Murayama Tomoyoshi and Yanase Masamu. The compositional arrangement of motives and the adaptation of typography reveal the impact of Russian constructivism and Dada.
Photomontage, characteristic of the Berlin Dada and utilized in Russia since1922 when Alexander Rodchenko began its usage, was introduced in Japan in the course of the 1920’s and the 1930’s. In the 1930’s Hara Hiromu and other designers of his generation accepted Russian avant-garde in ??NIPPON??, ??FRONT??. In Korea, similar cases were Yi Sang and Yanase Masamu.
목차
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 근대 일본의 러시아 아방가르드 미술 수용 경로
Ⅲ. 1920년대 일본의 시각디자인과 러시아 아방가르드 미술 수용
Ⅳ. 1930년대 이후의 양상
Ⅴ. 맺음말
참고문헌
Abstract
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