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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2013.12
- 수록면
- 211 - 238 (28page)
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Dieser Aufsatz analysiert 3 Documentarfilme und 9 Spielfilme, die den Holocaust thematisieren. Sie haben gemeinsam, dass sie nicht versuchen, den Holocaust in der Totalitat zu reprasentieren. Schon Adorno und Derrida sagten, dass der Holocaust weder mit der Sprache noch mit Filmen darzustellen sei. Jedoch verzichten die Regiesseure nicht, den Holocaust in Filmen einzubringen.
Die provokativen Versuche sind sehr verschieden. Lanzmann schafft auditive Bilder in seinem Film〈Shoah〉; und Alain Resnais’ 〈Nacht und Nebel〉 liefert nur die Bilder der Spuren, die in der Vergangenheit und in der Gegenwart verstreut bleiben; und er betont den Zusammenhang der Spuren.
Die Holocaust-Spielfilme vermitteln die totalitaren Bilder vom Holocaust nicht, sondern die Geschichten der Uberlebenden oder der Nachgeborenen. Diese Geschichten, die in den Filmen wie 〈Pawnbroker〉, 〈Sophies Choice〉, 〈the Key of Sarah’s Key〉,〈playing for time〉,und 〈die Welle〉 dargestellt sind, zeigen eine Storytelling, die von der ublichen Storytelling abweicht. Solche unvorstellbare Storytelling zeigt den Greuel, der bis dahin unvorstellbar war.
Im 21. Jhd versuchen die Holocaust-Filme, sich zu verandern. Die neue Generation kennt den Holocaust nicht. Die erschutternden Bilder geben denen, die keine Lust haben, sich mit dem Holocaust zu befassen, keinen Schock mehr. Deswegen werden so verschiedene Versuche gefordert wie z.B. die unvorstellbare Storytelling in 〈The Boy In The Striped Pajamas〉, die Mahnung an den potenziell bleibenden Faschismus in 〈Die Welle〉,oder die Verzeihnung und Versohung in〈My german Friend〉. Nur durch diese Bemuhungen kann man die ‘Holocaust-Mudigkeit’ uberwinden und verhindern, dass sich eine solche Barbarei jemals wiederholt.
Die provokativen Versuche sind sehr verschieden. Lanzmann schafft auditive Bilder in seinem Film〈Shoah〉; und Alain Resnais’ 〈Nacht und Nebel〉 liefert nur die Bilder der Spuren, die in der Vergangenheit und in der Gegenwart verstreut bleiben; und er betont den Zusammenhang der Spuren.
Die Holocaust-Spielfilme vermitteln die totalitaren Bilder vom Holocaust nicht, sondern die Geschichten der Uberlebenden oder der Nachgeborenen. Diese Geschichten, die in den Filmen wie 〈Pawnbroker〉, 〈Sophies Choice〉, 〈the Key of Sarah’s Key〉,〈playing for time〉,und 〈die Welle〉 dargestellt sind, zeigen eine Storytelling, die von der ublichen Storytelling abweicht. Solche unvorstellbare Storytelling zeigt den Greuel, der bis dahin unvorstellbar war.
Im 21. Jhd versuchen die Holocaust-Filme, sich zu verandern. Die neue Generation kennt den Holocaust nicht. Die erschutternden Bilder geben denen, die keine Lust haben, sich mit dem Holocaust zu befassen, keinen Schock mehr. Deswegen werden so verschiedene Versuche gefordert wie z.B. die unvorstellbare Storytelling in 〈The Boy In The Striped Pajamas〉, die Mahnung an den potenziell bleibenden Faschismus in 〈Die Welle〉,oder die Verzeihnung und Versohung in〈My german Friend〉. Nur durch diese Bemuhungen kann man die ‘Holocaust-Mudigkeit’ uberwinden und verhindern, dass sich eine solche Barbarei jemals wiederholt.
목차
1. 서론
2. 홀로코스트의 증언: 다큐멘터리 영화
3. 극영화
4. 결론
참고문헌
Abstrakt
참고문헌 (11)
참고문헌 신청
1. [단행본] - Brecht, Bertolt / 1988 / Brecht, Bertolt: Werke in 30 Bden, In Grosse kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe, Bd. 3u. Bd. 4 / Frankfurt a. M
2. [학술지(정기간행물)] - 곽정연 / 2013 / 데니스 간젤의 영화 <디 벨레> (2008)에 나타난 폭력 / 독일문학 54 (2) : 5 ~ 23
3. [학술지(정기간행물)] - 김이석 / 2008 / 기억의 재현: 알랭 레네의 <밤과 안개>를 중심으로 / 문학과 영상 9 (3) : 587 ~ 614
4. [학술지(정기간행물)] - 심은진 / 2009 / 밤과 안개>에 나타난 기억과 재현의 문제 / 문학과 영상 10 (3) : 665 ~ 680
5. [학술지(정기간행물)] - 장민용 / 2006 / 쇼아 Shoah’, 홀로코스트의 영화적 재현 / 영화연구 (29) : 223 ~ 244
2. [학술지(정기간행물)] - 곽정연 / 2013 / 데니스 간젤의 영화 <디 벨레> (2008)에 나타난 폭력 / 독일문학 54 (2) : 5 ~ 23
3. [학술지(정기간행물)] - 김이석 / 2008 / 기억의 재현: 알랭 레네의 <밤과 안개>를 중심으로 / 문학과 영상 9 (3) : 587 ~ 614
4. [학술지(정기간행물)] - 심은진 / 2009 / 밤과 안개>에 나타난 기억과 재현의 문제 / 문학과 영상 10 (3) : 665 ~ 680
5. [학술지(정기간행물)] - 장민용 / 2006 / 쇼아 Shoah’, 홀로코스트의 영화적 재현 / 영화연구 (29) : 223 ~ 244
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