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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2016.12
- 수록면
- 11 - 28 (18page)
- DOI
- 10.21184/jkeia.2016.12.10.6.11
이용수
초록· 키워드
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영화는 강력한 이미지의 예술이다. 영화의 내적/ 외적 스타일은 내러티브와 미장센으로 결정된다. 본 논문에서는 <토리노의 말 The Turin Horse>의 내러티브(narrative) 특성과 시청각 요소의 창의적 결합의 방법을 분석 하였다.
본 논문의 목적은 미장센 분석과 내러티브 분석을 통한 영화의 제의적 요소를 파악이다. 미장센 분석에서는 크레딧과 오프닝 시퀀스, 카메라 움직임, 심도, 조명과 공간 분할 등을 분석하였다. 내러티브 분석에서는 거시적 구조의 분석을 통해 기존의 영화 내러티브 진행과 차이점을 살펴보았다. 더불어 내레이션의 개입을 통한 제의적 효과에 대해서도 파악하였다.
본 논문의 연구문제는 영화의 내러티브 거시구조를 파악하고, 영화의 제의적 요소를 분석하였다. 그리고 영화 전반에 흐르는 제의적 요소와 미장센, 시청각적 요소들의 관계는 어떤 형식으로 표현 되고 있는지를 살펴 보는 것으로 설정하였다. 벨라 타르의<토리노의 말>은 인간과 신을 바라보는 시선을 영화 언어로 표현하는데 탁월한 능력을 발휘 하였다고 평가 받고 있다. 오프닝 내레이션(narration)은 작품의 엄숙성, 즉 톤 과 매너(tone & manner)를 보여주고, 이 영화의 가장 큰 특징인 제의적(ritual) 요소를 발견 하게 한다. 벨라 타르(Bella Tarr)는 롱 테이크(long take) 기법과 조명 설계를 통해 독특한 미장센 스타일을 제시하면서 영화의 제의적 특성을 부각시켰다. 감독은 인간 실존의 문제와 신의 존재 유무에 대한 고민을 영상언어(visual language)로 표현한다. 표현의 방법론으로서 제의적 미장센과 내레이션을 사용하고 있다. 바쟁 (Bazin)의 주장처럼 영화에서 리얼리티(reality)를 구현하는 방법으로서 깊은 심도(deep focus)를 보여주고 몽타주(montage)의 개입을 최소화 한다. 단순한 내러티브 구조 속에서 흑백화면의 엄숙성, 피사체를 끊임없이 따라가는 카메라의 역동성, 정적이고 성스러운 침묵의 화면을 통해서 발현되는 제의적 요소들은 영화 속 배우들과 관람하는 관객에게도 어떤 수행의 태도를 요구한다.
본 논문의 목적은 미장센 분석과 내러티브 분석을 통한 영화의 제의적 요소를 파악이다. 미장센 분석에서는 크레딧과 오프닝 시퀀스, 카메라 움직임, 심도, 조명과 공간 분할 등을 분석하였다. 내러티브 분석에서는 거시적 구조의 분석을 통해 기존의 영화 내러티브 진행과 차이점을 살펴보았다. 더불어 내레이션의 개입을 통한 제의적 효과에 대해서도 파악하였다.
본 논문의 연구문제는 영화의 내러티브 거시구조를 파악하고, 영화의 제의적 요소를 분석하였다. 그리고 영화 전반에 흐르는 제의적 요소와 미장센, 시청각적 요소들의 관계는 어떤 형식으로 표현 되고 있는지를 살펴 보는 것으로 설정하였다. 벨라 타르의<토리노의 말>은 인간과 신을 바라보는 시선을 영화 언어로 표현하는데 탁월한 능력을 발휘 하였다고 평가 받고 있다. 오프닝 내레이션(narration)은 작품의 엄숙성, 즉 톤 과 매너(tone & manner)를 보여주고, 이 영화의 가장 큰 특징인 제의적(ritual) 요소를 발견 하게 한다. 벨라 타르(Bella Tarr)는 롱 테이크(long take) 기법과 조명 설계를 통해 독특한 미장센 스타일을 제시하면서 영화의 제의적 특성을 부각시켰다. 감독은 인간 실존의 문제와 신의 존재 유무에 대한 고민을 영상언어(visual language)로 표현한다. 표현의 방법론으로서 제의적 미장센과 내레이션을 사용하고 있다. 바쟁 (Bazin)의 주장처럼 영화에서 리얼리티(reality)를 구현하는 방법으로서 깊은 심도(deep focus)를 보여주고 몽타주(montage)의 개입을 최소화 한다. 단순한 내러티브 구조 속에서 흑백화면의 엄숙성, 피사체를 끊임없이 따라가는 카메라의 역동성, 정적이고 성스러운 침묵의 화면을 통해서 발현되는 제의적 요소들은 영화 속 배우들과 관람하는 관객에게도 어떤 수행의 태도를 요구한다.
목차
ABSTRACT
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
Ⅲ. 결론
References
요약
참고문헌 (25)
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