진천 노은영당 소장 申磼 肖像畵의 製作 時期

장인석

doi:10.31335/HPTS.2018.08.66.117

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자료유형: 학술저널

저자정보: 장인석 (한국은행 화폐박물관)

저널정보: 역사실학회 역사와실학 歷史와實學第66輯

발행연도: 2018.8

수록면: 117 - 152 (36page)

DOI: 10.31335/HPTS.2018.08.66.117

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조선시대에는 총 28차례에 걸쳐 940여 명의 功臣이 책봉되었다. 특히 사회가 혼란스러웠던 선조～인조대에는 조선왕조 전체 공신의 절반에 가까운 14회, 420여 명의 공신이 책봉되었고, 임진왜란 중 선조와 광해군을 호종한 공에 따라 주어진 扈聖功臣과 衛聖功臣은 각각 86명, 80명에 달할 정도였다. 공신으로 책봉되면 다양한 정치 · 경제적 혜택 뿐만 아니라 공신의 모습을 담은 초상화를 제작하여 내림으로써 그 공을 기리도록 하였다. 충청북도 진천 노은영당에는 관복 차림으로 의자에 앉아 있는 전신초상화 2점이 봉안되어 있다. 전형적인 17세기 초반 공신초상의 형식을 따르고 있는 이 초상화들은 신잡이 1604년 호성공신 2등에 책봉되며 하사받은 것으로, 족자와 액자 형태로 각각 전하고 있다. 호성공신에 책봉되어 받은 공신초상 원본과 이를 範本으로 하여 조선후기에 다시 그려진 이모본 초상화로 추정되는데, 크기와 비례, 균형 등 주인공의 외형에서는 거의 차이점을 찾을 수 없으나 단령의 문양 및 표현방식에서는 다소 차이점이 확인된다. 따라서 이 글에서는 동 시기에 제작되었던 다른 공신상들과의 비교 · 고찰을 통해 액자본 초상화는 1604년 제작된 호성공신상 원본이고, 족자본은 1800년에 이모한 초상화로 추론함으로써 원본과 이모본에서 각각 나타나는 양식적 특징을 파악해 보았다. 한편, 조선시대 공신초상화를 양식적으로 분류하여 4단계로 구분하였고, 조선시대 전체 공신초상화 중 같은 시기에 제작된 작품군으로 가장 많은 수를 남기고 있는 17세기 초반 공신초상화 42점을 한데 모아 정리함으로써 향후 공신초상화 연구의 자료로 활용할 수 있을 것으로 기대되며, 향후 초상화의 효과적인 보전방안에 대해서도 살펴보았다.

During the Joseon Dynasty, a total of nine hundred and forty people were honored as meritorious vassals over twenty-eight occasions. Four hundred and twenty of them, about half of the total number, were elevated during the fourteen occasions that took place from the reign of King Seonjo to the reign of King Injo. During the Imjin Wars (Japanese Invasions of Korea), eighty-six and eighty people were respectively appointed as meritorious vassals to the Hoseong (扈聖) and Wiseong (衛聖) levels according to their meritorious deeds of behalf of King Seonjo and King Gwanghaegun. Designated meritorious subjects received political and economic benefits, and portraits were produced in honor of their meritorious deeds. Two full-length seated portraits of Shin Jap wearing an official robe are enshrined at Noeunyeongdang Shrine in Jincheon in North Chungcheong-do Province. Shin Jap was bestowed these two portraits in the conventional style for an early seventeenth-century portrait of a meritorious vassal when he was granted the second rank of the Hoseong level in 1604. One of them is in a hanging scroll format, while the other is framed. They are presumed to be the original that Shin Jap received upon his appointment and a copy produced in the late Joseon period. Shin Jap’s appearance in the two paintings, particularly in regard to size, proportion, and balance, appears almost identical. However, differences can be found in the patterns and depictions of the round-collared robes. Accordingly, through a comparison with portraits of other meritorious vassals, I infer in this paper that the framed version is the original produced in 1604 and the scroll version is a copy from 1800. This paper will contribute to further studies of portraits of meritorious vassals by stylistically dividing the portraits of meritorious vassals of the Joseon Dynasty into four stages and by classifying forty-two portraits of meritorious vassals from the early seventeenth century, which constitute the largest portion of the surviving paintings produced in this period.

#신잡(申磼) #노은영당(老隱影堂) #호성공신(扈聖功臣) #공신초상(功臣肖像) #이모본(移模本) #Shin Jap #Noeunyeongdang Shrine #Meritorious Vassal Hoseong #Portrait of a Meritorious Vassal #Copy Version

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