Performing the Real Thing in Ibsen's A Doll's House, Schaubuhne's Nora, and Mabou Mine's A Doll's House

최영주

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자료유형: 학술저널

저자정보: 최영주

저널정보: 한국드라마학회 드라마연구 드라마연구 제31호

발행연도: 2009.1

수록면: 305 - 330 (26page)

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While former generation believed theatre should pursue the ideal thing, the new generation of realism theatre aimed to carry life into the theatre. Especially, Ibsen as a father of Modern drama, sought what was happening to the individuals in his time and what their problems were. His female characters are the windows that he could explore what was the real thing in his time. Among them, Nora is a pre-eminent dramatic character who grows over the course of the play. Her change represents a great revolution of the modern self who pursues the real thing. If Ibsen performed the real thing with his words, two theatre companies of the 1990’s, Schaubuhne and Mabou Mines, spread the possibility to perform the true self and to reform the real thing on the stage. The final scene can be the testimony how they perform the true self and reform the real thing. In Nora, Ostermeier contours the current contemporary landscape and elicited social problems, thus stimulating the audience's consciousness. By deepening her silence and foregrounding the presence of her body, Tismer discovered Nora's true self. She shot Helmer with a gun in the last scene and provokes audience's attention. On the other hand, Lee Bruer's A Doll's House can be regarded as a post-modern parody. He clarified his mode of conception by emphasizing the setting as 'a doll's house', performers physical features, and their acting style. Nora's babbles and childlike gestures played by Mitchell, and Tovald's dialogue and his dignified actions played by Povinelli clarified the intentions of Ibsen's original. In the final scene, Mitchell stripped her clothes and her wig. Her nudity took on a political significance to reject any patriarchal ideology and to reform her self. The infuriated female body in the last scene of each performance epitomized their dilemma and questioned what the woman can do both on and off the stage: to be free, and to be their true self.

사실주의 연극은 낭만주의 연극이 삶의 진실을 왜곡하고 이상화시킨 것에 대해 반발하며 1850년을 기점으로 등장한 하나의 사조이다. 이성과 과학적 합리주의를 추종하면서 사실주의는 당대 사회를 객관적으로 재현하려고 하였다는 점에서 현대 연극을 촉발시킨 하나의 운동이며 흐름으로 인정할 수 있다. 그러나 사실주의 연극이 오로지 문학적 언어에 기반을 둔다는 점에서 아방가르드 연극의 또 다른 흐름의 물꼬를 트게 된다. 이 글은 입센을 대표로 하는 사실주의 연극이 재현하려는 실제 삶의 모습이나, 당시 ‘재연극화’ 현상을 주창한 아방가르드들의 실천이 모두 실제 삶의 진실을 포착하고자 하는 것에 있다는 점에 주목한다. 그리하여 이들의 삶과 연극에 대한 관점이 ‘무엇을, 어떻게 재현하는 지’로 요약할 수 있다고 제기한다. 그리하여 이 글은 입센의 <인형의 집>을 통해 여성인물이 현대적인 주체로 어떻게 스스로를 수행하는 지, 이와 함께 드러나는 19세기의 가족 관계, 특히 부부의 관계에서의 실제 삶의 모습을 작가는 어떤 방식으로 포착하고 있는지를 먼저 살펴보았다. 그리고 칼슨이 희곡과 창작의 관계에서 주목하는 ‘완성’과 ‘보완’의 측면에서 <인형의 집>에서의 ‘실제의 것’이 한국에서 공연된 바 있는 ‘샤우비네’의 <노라>와 ‘마부마인’의 <인형의 집>의 마지막 장면을 통해 어떻게 수행/공연되는지를 여성 인물의 자아의 문제를 초점으로 살펴보았다. 먼저 주목한 것은 입센이 실제 삶의 모습을 어떻게 재현했는지에 관한 것이다. 입센은 리얼리티란 무엇인가라는 문제를 언급하며 “실제 무엇이 일어났는지를 생생하게 독자의 인상에 심어주는 것"이라고 말한 바 있다. 그의 말이 함축하듯이 그가 희곡에서 추구한 것은 ‘실제의 것’을 ‘생생하게’ 재현하는 내용과 기법의 양식에서 발견된다고 하겠다. 입센은 인물의 내면을 그려냄으로써 상황에 능동적으로 반응하는 극적 성격을 창조할 수 있었다. 특히 입센의 <인형의 집>의 마지막 장면은 여성 주인공이 주체로서 자아를 각성하는 중요한 순간으로 작가는 주인공의 심리적 동요와 변화를 섬세한 언어로 포착해낸다. ‘샤우비네’의 <노라>와 ‘마부마인’의 <인형의 집>은 각기 신사실주의와 포스트모던 패로디로 입센의 희곡을 현대에 재연한 공연이다. 이 두 공연 역시 마지막 장면을 통해 여성 공연자가 인물의 자아의 각성을 수행하는 순간을 정치하게 표현하고 있다. ‘샤우비네’의 <노라>에서 토발드를 사살한 후 침묵에 잠긴 티스머의 모습과 ‘마부마인’의 <인형의 집>에서 옷과 가발을 벗어던진 후 알몸이 되어 스스로의 해방을 선언하는 미첼의 모습은 입센이 언어가 수행하지 못한 자아의 각성과 남성 이데올로기의 해체를 도발적으로 성취해낸다. 이와 같이 입센의 <인형의 집>, ‘샤우비네’의 <노라>와 ‘마부마인’의 <인형의 집>은 글을 통해 혹은 공연을 통해 여성 인물의 자아의 각성과 삶의 실제 모습을 수행함으로써 시대의 인식의 지평을 연 작품들이다. 결국, 이 세 예술가들은 실제 삶의 모습은 무엇이며, 어떻게 재현해야 하는지를 실현한 점에서 주목할 만하다.

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참고문헌 (25)

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A Doll's House / 2008 / Dir. Lee Bruer. With Maud Mitchell and Mark Povinelli / LG Art Center

Bently, Eric / 1965 / Henrik Ibsen: A Personal Statement / Prentice-Hall : 11 ~ 17

Carson, Marvin / 1985 / Theatrical Performance: Illustration, Translation, Fulfillment, or Supplement? / Theatre Journal 37 (1) : 5 ~ 11

Dimond, Elin / 1993 / "Mimesis, Mimicry, and the "True-Real." Acting Out: Feminist Performances / Michigan Up : 363 ~ 382

Finney, Gail / 1994 / Ibsen and Feminism / Cambridge Up. : 89 ~ 105

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