<귀로>의 모더니즘 스타일, 심리의 공간화

홍진혁

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자료유형: 학술저널

저자정보: 홍진혁

저널정보: 한양대학교 현대영화연구소 현대영화연구 현대영화연구 제13권 제2호

발행연도: 2017.1

수록면: 321 - 349 (29page)

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본 연구는 이만희의 <귀로>에 나타난 심리의 공간화를 노엘 버치, 데이비드 보드웰이 스타일로서 모더니즘의 가치를 설명하기 위해 사용한 매개변수 개념에 입각해 분석한다. 심리의 공간화는 모더니즘 영화로 평가받아온 <귀로>의 가장 핵심적인 면모이다. 기존의 연구들은 이를 내러티브의 맥락으로 설명해오거나, 미켈란젤로 안토니오니와의 유사성에서 미학의 근거를 찾았다. 하지만 영화 스타일의 가치는 무엇보다 영화 내적인 것에서 설명되어야 한다. <귀로>는 앙각 앵글과 계단의 결합을 아주 정교한 방식으로 조직화하면서 이 영화의 공간의 본질적인 의미를 구분 짓는 거의 모든 종류의 여정이 이러한 쇼트 구성을 통해 이뤄진다. 아내의 첫 외출 시퀀스의 대칭적 쇼트 구성은 이 짧은 여정에서만이 아니라 영화 전체에 걸쳐서 반복되고 변주된다. 즉 부분의 스타일적 규범은 전체의 규범이 되며 다시 전체의 규범은 부분으로 새겨진다. 이는 이 영화의 주제가 되는 두 개의 차원, 즉 계단을 올라가는 공간-남편-가부장적 질서와 내려가는 공간-아내-개인적인 성적 욕망 사이에서 이루어지는 아내의 고통스러운 심리를 스타일에 옮겨다 놓은 것이다. <귀로>는 계단을 오르고 내려가는 것에 불과한 기본 쇼트에서 인물의 정서, 사건에 대한 인물의 반응, 근대와 전근대의 가치의 차이 등 내러티브 차원에서 생성되는 모든 의미가 스타일을 통해 직접 도출되는 영화이다. 이것을 <귀로>의 핵심적인 모더니즘 스타일이라고 말하는 이유는 영화의 스타일(형식) 자체가 사실상 주제를 의미하기 때문이다. 즉 이 스타일은 어떤 매개도 없이, 특히 내러티브에 의해 매개되거나 귀속되는 것이 아니라 오히려 내러티브와 동등한 질료로서 직접 주제를 표현하기 때문이다. 1960년대에 등장한 <귀로>는 한 부분의 원리를 작품 전체에 관철시킴으로서 한국 영화 스타일의 역사에서 내러티브와 스타일의 관계를 새롭게 정의한다.

This study analyzes "Spatial Psychology" in Homebound (Gwi-ro, 1967, Lee Man–hee) on the basis of Formalism as emphasized by Noel Burch and David Bordwell. The Spatial Psychology is the most important modernism style of Homebound, which has been regarded as a modernist film in Korean film studies. Previous studies have explored this in the context of narrative or found its aesthetic base similar to Michelangelo Antonioni. However, the value of style in a film should be explained in the context of the film itself more than anything else. In Homebound, almost all kinds of journeys that distinguish the essential meaning of space in the film are expressed elaborately through organizing the combination of elevation angles and stairs, which are the most important spatial structure in the film as well as the angles of the shots. The symmetrical shot composition in the wife’s first outing sequence is repeated and varied throughout the whole film, not just on this short journey. In other words, the stylistic norm of the part is extended to the norm of the whole, and the norm of the whole is again engraved in the part. The wife’s painful psychological state shifts to two visual dimensions that are the subject of the film: going up stairs is related to the husband and patriarchal order while going down stairs is related to the wife and personal sexual desires. Homebound is a film in which cinematic apparatuses that happen in all narrative dimensions are ‘directly’ derived from the basic shots, which are merely ascending and descending the stairs. This is called the core style of modernism in Homebound because the style (form) of the film itself actually shows the theme of the whole film. In other words, the stylistic form and its expression are not mediated by any mediator, especially by narrative, but these express the subject directly in the equivalent function to the narrative. In the periodic background of 1960s, Homebound redefines the relationship between narrative and style in the history of Korean film by extending the significance of singular shots and scenes to emphasize the theme throughout the film.

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참고문헌 (23)

참고문헌 신청

/ 1966 / 문학과 오늘의 영화-문학에 도전하는 영상 / 부산일보

Nowell Smith, Geoffrey / 1987 / Home Is Where the Heart Is: Studies in Melodrama and the Woman’s Film / British Film Institute

Roland Barthes / 1973 / The Third Meaning: Notes on Some of Eisenstein’s Stills / translated by Richard Howard, Artforum 11 (5)

Stephen Heath / 1975 / Film and System : Terms of Analysis / Screen 16 (1)

Thompson, Kristin / 1981 / Ivan the Terrible: A neoformalist analysis / Princeton University Press

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이 논문의 저자 정보

홍진혁

소속기관 동국대학교

주요연구분야 예술체육학 > 공연매체예술 > 영화 TOP 10% 인문학 > 인문학 일반

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