토마스 베른하르트의 『무지한 자와 미치광이』에서 변주되는 모차르트의 『마술피리』

김윤미

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김윤미

저널정보: 한국독일언어문학회 독일언어문학 독일언어문학 제79호

발행연도: 2018.1

수록면: 153 - 172 (20page)

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토마스 베른하르트의 희곡 무지한 자와 미치광이(1972)는 베른하르트의 작품 가운데 연구의 관심을 매우 적게 받아온 편에 속한다. 성악가인 여주인공, 그녀의 아버지 그리고 해부의 이렇게 셋이 등장하는 극은 오페라하우스의 분장실 그리고 공연이 끝난 후의 한밤중 레스토랑에서 진행된다. 여주인공은 등장인물 소개에 ‘밤의 여왕’으로 적혀 있고 이후에도 시민세계의 이름은 밝혀지지 않는다. 그녀의 아버지는 맹인이고 분장실에서 딸을 기다리며 술을 병째로 마시는 알콜중독자다. 모차르트의 마지막 오페라 마술피리의 인물구도와 계몽의 메시지는 베른하르트의 이 극 속에서 여러 구도로 변주, 전복된다. ‘밤과 어둠’의 영역에서 시작된 문제적 모녀관계는 베른하르트에서 ‘맹목성과 집착’의 부녀관계로, 계몽된 주체적 인간을 지향한 자라스트로의 성전은 베른하르트에서예술가를 잠식하는 문화산업의 대표주자 오페라하우스로, 인류개선의 이상을 품었던 프리메이슨 결사의 수장인 자라스트로는 시체에 광적인 학구욕을 보이는 해부의로 각각비틀린 채 대응되어 있다. 완전한 암전 속에 “그저 지쳤을 뿐” 이라고 말하는 여주인공의 대사가 반복되며 끝나는 이 희곡은 여러모로 현실도 이상도 되지 못하는 계몽의 상태를 그려낸다.

Der vorliegende Beitrag geht den Bezügen nach, die bei einem Vergleich zwischen Bernhards Theaterstück Der Ignorant und der Wahnsinnige(1972) und Mozarts Oper Die Zauberflöte(1791) auszumachen sind. In Bernhards Theaterstück treten drei Personen auf: Königin der Nacht, Vater und Doktor. Allein schon dadurch, dass die Protagonistin, eine Koloratursopranistin, als Königin der Nacht bezeichnet wird, wird die Aufmerksamkeit des Lesers (bzw. des Zuschauers) auf die Zauberflöte gelenkt. Die Figur des Vaters, der blind und Alkoholiker ist, ist im Zusammenhang mit der Zauberflöte als symbolträchtig genug anzusehen; es kann sich hier um die Schlagwörter der Aufklärung wie Licht und Geistesklarheit drehen. Ein beide Bühnenstücke vergleichender Blick wird mehrfach nahegelegt. Das problematische Mutter-Tochter-Verhältnis in der Zauberflöte, nämlich das von der Königin der Nacht und Pamina, ist in der von Unmut und Fixierung reichlich belasteten Vater-Tochter-Konstellation bei Bernhard wieder anzutreffen. Der Vater möchte die Tochter gern weiter in einem Zustand einer perfekten “Koloraturmaschine” behalten. Die Existenz der Protagonistin, die als “Koloraturmaschine” auf der Bühne dieselbe Partie zweihundertzweiundzwanzigmal singt, ist als Künstlerin und Individuum höchst labil und entbehrt der notwendigen Autonomie. Dieses Eltern-Kind-Verhältnis bedarf offenkundig Aufklärung. Anders als Pamina, bei der die Entführung in Sarastros Welt auf den aufgeklärten Zustand hinausläuft, ist es jedoch fraglich, ob der Entschluss der Protagonistin bei Bernhard, die sie ´entführte´ Opernwelt zu verlassen, ihr zur Autonomie verhelfen wird. Der Doktor, der wie Sarastro in Zauberflöte diese zwei Personen, Vater und Tochter, gut kennt, kann ihnen anders als Sarastro auch nicht weiterhelfen. Als ein fanatischer Gerichtsmediziner ist er in einen maschinenartig leblosen Menschenkörper vernarrt. Dies lässt sich als ein Verweis auf den Stand der Aufklärung interpretieren, die zur Wissenschaft eine übermäßige Liebe getrieben und damit den lebenden Menschen selbst aus den Augen verloren hat. Während die Oper Zauberflöte im Hochlied auf die Lichtwelt ausklingt, endet Bernhards Stück im Gegensatz dazu in vollkommener Finsternis, wie die Regieanweisung vorgibt.

#Zauberflote #Eltern-Kind-Verhaltnis #Finsternis #Koloraturmaschine #Wiederholung

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