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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
Moonyoung CHUNG (Keimyung University) Heebon PARK (Chungbuk National University)
저널정보
The Academy of Korean Studies Korea Journal Korea Journal Vol.60 No.1
발행연도
2020.3
수록면
128 - 151 (24page)

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This paper offers an intermedial and intercultural reading of The Handmaiden (2016), a film adapted from Sarah Waters’ Fingersmith (2002) by Park Chan-wook. Park’s transcultural screen adaptation, representative of a post-colonial, hybridizing trend in Hallyu, transfers Waters’ Victorian setting to the Japanese-colonized Korea during the 1930s, expanding the novel’s focus on class and gender to issues of race, equality, and power. Park prompts his two female protagonists, a Japanese lady and a Korean handmaiden, to decolonize the psychic and social structures of a pro Japanese mansion in the process of becoming-maids that effectively decouples the predominant power/class relationships in its closed environment. Through their successful performance as equal participants in a satiric, self-reflexive pastiche of the Hollywood aesthetic, Park dramatizes the politics of hybridity and the politics of gender, class, and colonialism, providing a hybrid third space in the final scene of the film when the heroines sail to Shanghai. The Handmaiden demonstrates the dynamic force of Hallyu through its symbolic decolonization of Western cultural hegemony, its depiction of global and personal power shifts, and its new vision of the hybrid space.
#The Handmaiden #Hallyu #Park Chan-wook #film adaptation #hybridity #pastiche #decolonization #postcolonialism

목차

Abstract
Korean Cinema as a Dynamic Force of Hallyu
The Handmaiden as a Korean Pastiche of Cultural Hybridity
A Faux Lesbian Thriller: Park’s Appropriation of Lesbian Sexuality
The Lady’s Masquerade and Theatricality
The Handmaiden as a Certain Force
Becoming-Maids and Decolonization
The Maids’ Crossing over the Sea toward a Third Space
REFERENCES

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Lee ,  Jeonghwa 신영어영문학 2018 .02

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