17~18C의 네덜란드 꽃정물화 조형적 특성 연구 -네덜란드 꽃정물화의 조형적 특성과 미술수요의 관계를 중심으로-

이옥근

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이옥근 (경희대학교 대학원 조경학과)

저널정보: 한국화예디자인학회 한국화예디자인학연구 한국화예디자인학 연구 제44권 제44호

발행연도: 2021.1

수록면: 37 - 55 (19page)

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본 논문은 17세기부터 18세기 초반까지의 네덜란드 꽃정물화를 대상으로 조형적 특징을 분석하였다. 그리고, 꽃정물화의 조형적인 특성이 꽃정물화 수요의 관계 안에서 변화하고 있음을 설명하였다. 네덜란드의 꽃정물화는 외국에서 수입된 희귀하고 값비싼 꽃들을 조화롭게 구성헌 그림으로 감상과 수집 취미를 동시에 충족할 할 수 있는 가치가 있었다. 본 연구에서는 가장 일반적이고, 꽃정물화의 본질을 잘 나타내는 화병에꽂힌 꽃다발 그림을 연구 대상으로 한정하였다. 17세기 초반의 네덜란드는 유럽 최고의 경제적 중심지로 무역과 상업에 종사하는 시민계층이 사회의 주류를 이루었다. 이들은 자신의 경제적이익과 미적 취향의 충족, 그리고 부를 과시하고자 미술작품을 구매하였다. 그중에 꽃정물화의 인기는 신대륙으로부터 들어온 희귀한 꽃들에 대한 집중된 수요와 관계있었다. 사업에 성공한 부유한 시민계층의 취향은꽃의 정체성을 확인할 수 있는 실제와 똑같은 그림이 중요했다. 따라서초기 꽃정물화는 희귀한 꽃들의 이상적인 모습을 완벽하게 묘사하고, 공간감을 강조하여 실제 공간 속에 놓인 꽃처럼 보이게 하는 사실감이 뛰어났다. 그러나 17세기 중반 이후 네덜란드의 경제적 성장이 둔화되고, 부유한 시민계층이 금리 생활자인 도시 귀족으로 변화하면서 꽃정물화의수요는 주관적인 감성을 중시하는 경향으로 나아갔다. 귀족적이면서도비대칭적이고, 극적인 키아로스쿠로의 표현이 두드러졌다. 더 나아가 18 세기에는 환영주의를 포기한 평면적인 표현방식으로 장식적인 효과를 강화하는 새로운 미를 추구했다. 이러한 점에서 볼 때 현대미술의 문을 열었다고 평가되는 낭만주의는 네덜란드 시민문화의 미적 취향으로부터 시작된 것이라고 봐도 과언이 아니다.

This thesis analyzes the formal characteristics of Dutch flower still life from the 17th century to the early 18th century and looks into the relevance with the Dutch art market from a macro perspective. The 17th Flower Still Life is to represent social hierarchy in that as the imported exotic, recherch items, the flowers were classified in the terms of their rarity and expensiveness. For this intriguing research, the subject is circumscribed to a vase of flowers, which is the quintessence of In the form of various Dutch Flower Still Life. Dutch society in the early 17th century was centered on the civilian class engaged in trade and commerce, which allowed them to purchase art works to show off their wealth, economic benefits and satisfaction of aesthetic tastes. Among them, the popularity of flower still life was related to the concentrated demand for rare flowers from the new continent. Accordingly, exact depiction and sense of the three dimensional manner were highly regarded in the early flower still life. For the tastes of the wealthy citizens who succeeded in business, the identity of flowers and the actual screen were considered as important. However, after the mid 17th century, economic growth in the Netherlands put an end, and the art market was also on a downward path. The demand class of flower still life has gotten farther away from the spirit of businessmen and has changed into city aristocrats who were stable rentiers. Their tastes laid emphasis on subjective sensibility, which meant that aristocratic, asymmetric, and dramatic chiaroscuro were preferred rather than being realistic. Furthermore, in the 18th century illusionistic realism was abandoned as an expression method of the planar characteristics and a new era in the floral still life was ushered with the reinforcement of decorative effect. From this perspective, it is not an exaggeration to say that romanticism, which is thought of as the beginning of Contemporary Art, originated from the aesthetic taste of Dutch civic culture.

#네덜란드 꽃정물화 #네덜란드 미술시장

참고문헌 (12)

참고문헌 신청

김소희 / 2010 / 자크 르 모웬 드 모르그와 17세기 네덜란드 꽃정물화의 기원 / 서양미술사학회 논문집 (33):87~110

박영진 / 2007 / 17세기 네덜란드 꽃정물화연구 : 사회경제사적인 관점에서

아르놀드 하우저 / 2004 / 문학과 예술의 사회사 2 / 창작과 비평사

이재희 / 2003 / 17세기 네덜란드 미술시장 / 사회경제평론 21:237~287

이한순 / 2005 / 17세기 초 네덜란드의 꽃정물화 / 미술사학보 (25):343~378

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