리게티 오페라 《위대한 죽음》에서의 '전통'과 '실험'의 '혼합성' 연구

신인선

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자료유형: 학술저널

저자정보: 신인선 (성신여자대학교)

저널정보: 이화여자대학교 음악연구소 이화음악논집 이화음악논집 제25권 제1호

발행연도: 2021.1

수록면: 101 - 143 (43page)

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리게티(Gyorgy Ligeti, 1923-2006)의 오페라 《위대한 죽음》(Le Grand Macabre, 1974-77)은 1970년대 ‘반-오페라’(Anti-Oper)인 실험적 무대음악 창작과 거리를 분명하게 두는 의도로 작곡되었고, 작곡가는 이를 ‘반-반-오페라’(Anti-anti-Oper)로 표명했다. 이는 당시 실험적 무대음악 창작과 다른 경향을 보였던 ‘문학오페라’(Literatur-Oper)와 같은 선상에 두고 이 오페라를 이해할 수 있게 한다. 그러나 《위대한 죽음》은 ‘대본보다 음악을 중심에’ 두었다는 점에서 ‘문학오페라’와도 거리를 두고 있다. 본 논문에서는 《위대한 죽음》에 내재된 ‘전통’의 수용과 ‘실험성’ 그리고 그들의 혼합으로 얻어진 음악적 결과가 창작 당시 무대음악 창작 경향과의 차별화이자 작곡가가 의도한 ‘전통 오페라로의 회귀’를 의미함을 확인한다. 본 연구에서는 작품 분석 범위 설정을 위해 오페라 《위대한 죽음》 대본을 원작 겔데로데(Michel de Ghelderode, 1898-1962)의 ‘언어극’(Sprechtheater)인 『위대한 죽음의 발라드』(La Ballade du Grand Macaber, 1934)와 비교한다. 비교 분석 후, 텍스트의 의미론적인 요소를 배제한 음성에 대한 실험성(2막 3장의 두 장관의 말싸움 장면, 게포포의 아리아, 죽음의 사자를 술에 취하게 하는 장면) 그리고 공간에 대한 실험성(1막 2장의 비너스 등장과 함께 하는 무대 뒤 여성합창과 2막 3장의 청중석에 배치된 혼성합창, 2막 3장에서의 연주장 출입구부터 청중석을 가로질러 연주하며 등장하는 죽음의 악사 등장 장면)이 전면에 나타나는 부분들을 중심에 두고 작품분석을 진행했다. 그 결과 《위대한 죽음》 속에 담겨 있는 언어적 그리고 공간적 실험성은 부조리 연극 또는 실험적 음악극과는 차별화되어 극적 줄거리와 상황을 표현하기 위한 하나의 요소로서 전통적 음악어법들과 혼합된다. 이 오페라에서의 전통과 실험의 혼합은 작곡가의 창작 의도 ‘다시 오페라로’ 또는 ‘반-반-오페라로’에 대한 이해를 ‘음악과 극의 균형과 조화를 주어 극적 흥미를 높인’ 모차르트와 비교하게 한다.

A research on ‘complexity’ of ‘tradition’ and ‘experiment’ in Ligeti’s opera Le Grand Macabre The opera Le Grand Macabre by Gorgy Ligeti (1923-2006) was composed with the intention of clearly distancing itself from experimental stage music creation of ‘Anti-Oper’ and the composer declared it as ‘Anti-anti-Oper.’ This allows Le Grand Macabre to be understood on the same line as the ‘Literatur-Oper,’ which was different from the experimental stage music creation at the time. However, the fact that Le Grand Macabre puts ‘music at the center rather than the script,’ keeps distance from ‘Literatur-Oper.’ This paper confirms that the embracement of ‘tradition’ and ‘experimentation’ inherent in Le Grand Macabre and musical result from the mixture of these differentiates this work from the music creation trend at that time, and cleary shows a intention of the composer who wants to ‘return to the traditional opera.’ To set the scope of the analysis of the work, the script of Le Grand Macabre is compared with the original La Ballade du Grand Macaber, 1934, a ‘Sprechtheater’ by Michael de Ghelderode (1898-1962). After a comparative analysis of the script, a study of experimentation on speech excluding semantic elements of text (Act 2 Scene 3, Gepopo’s Aria, a battle of curse between the two ministers, a scene that makes the Grim Reaper drunk) and experimentation on space (Act 1 Scene 2, Backstage women’s chorus with Venus and Act 2 Scene 3, mixed chorus placed in the audience seats, the scene of the Musician of Death playing from the entrance to the concert hall across the audience) are conducted with the parts that appeared in the front. As a result, the linguistic and spatial experimental features contained in the opera Le Grand Macabre are different from theater of the absurd or experimental stage music, and the features are blended with traditional musical methods for expressing dramatic plots and situations. The understanding of Ligeti’s creative intention for ‘again opera’ or ‘Anti- anti-Oper’ through blend of traditions and experiments in Le Grand Macabre is comparable to Mozart, who intensified dramatic interest by balancing and harmonizing music and drama.

#리게티 #《위대한 죽음》 #반-반-오페라 #반-오페라 #문학오페라 #겔데로데 #메쉬케 #『위대한 죽음의 발라드』 #음악극 #메멘토 모리

참고문헌 (22)

참고문헌 신청

김준현 / 2013 / 기요 마르샹의 『죽음의 무도』 연구 ― 텍스트와 이미지의 관계를 중심으로 / 외국문학연구 (50):35~74

분덜리히, 울리 / 2008 / 메멘토 모리의 세계 / 도서출판 길

신인선 / 2019 / 오페라 속의미학 II / 모노폴리 :177~204

클락, 마크 로스 / 2012 / 아리아 레퍼토리 / 심설당

홍세원 / 2003 / 모차르트 오페라의 음악사적 의미 / 서양음악학 6:107~124

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