리듬지각의 보편성과 상대성에 관한 연구 : 한국전통음악을 학습한 경험이 리듬지각에 미치는 영향을 중심으로 :한국전통음악을 학습한 경험이 리듬지각에 미치는 영향을 중심으로

박성선

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자료유형: 학술저널

저자정보: 박성선

저널정보: 낭만음악사 낭만음악 낭만음악 2006년 봄호(통권 70호)

발행연도: 2006.4

수록면: 39 - 98 (60page)

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본 논문은 주로 보편적이고 선천적인 관점으로 연구되어 왔던 리듬지각 과정에 대해, 특정 음악을 학습한 후천적 경험이 리듬을 지각하는 과정에 중요한 영향을 끼칠 수 있다는 가정에서 출발한다. 즉 리듬지각을 생리적이고 보편적인 문제로 접근했던 연구들에 반하여, 리듬을 지각하는 과정이 음악 경험과 같은 후천적인 요인들에 의해 달라질 수 있음을 실험적으로 보여주고자 시도했다.
이와 관련하여 국악을 오랫동안 연주해온 전문 연주자들을 대상으로 이들의 1) 자발적 운동템포(spontaneous motor tempi)와 2) 음악적 시퀀스를 들을 때 리듬 준거 수준 및 3) 최적의 과정이 일어나는 시간영역과 더불어 4) 음악을 들을 때 동기화하는 과정 등을 조사하기 위한 실험을 고안하였다.
그 결과 국악 전문 연주자의 자발적 운동템포가 다른 피험자에 비해 약 두배 정도 느리게 나타났으며, 리듬 준거 수준 역시 그룹핑의 경향이 강하게 나타났다. 세 번째 실험에서도 국악전문 연주자 집단은 1600-2500㎳과 같이 느린 영역에서 상대적으로 민감한 결과를 보였으며, 음악적 맥락 안에서의 텝핑도 그룹핑의 경향이 강하게 나타났다.

This thesis starts from a proposition that acquired experiences from a study of certain music can make an important effect on the processes of one's perceiving rhythm. The proposition is in opposition to past trends of research focused on universal and a priori perspective. In contrast to past researches approached by innate and universal perspectives, I have tried to show in the test that the processes of one’s perceiving rhythm can become different according to relative factors like music experiences.
In relation to the test, past researches support following results:
1) When participants are asked to tap on the desk the tempo which they feel most natural(spontaneous motor tempo) they tapped on moderate tempo, 500~600㎳(0.5-0.6 sec.) 2) The time which is synchronized rhythmically is called ‘rhythmic level’ and the most sensitive time zone when one perceive rhythm ‘time zone of optimal processing’, and these two time zones all happen on similar time with spontaneous motor tempo.
This thesis has made a test on professional players of Korean traditional music to find out 1) spontaneous tempo 2) reference level of rhythm when on hears a musical sequence 3) time zone where optimal processing happens 4) process of synchronization when on hears music.
As a result, I have found out as follows:
First, to find out spontaneous motor tempo I asked participants to tap on the desk with most natural and to tap on the space bar of Macintosh notebook computer and analyzed the data of each participant group. The result shows that the tapping tempo of Korean traditional music players are conspicuously slow and it accords with the proposition of this thesis. The averages of spontaneous motor tempo of ordinary participants, Korean traditional music professionals, and western music professionals are 843.61㎳, 1416.11㎳, and 756.35㎳. So to speak, it can be understanded in the perspective of hierarchical rhythmic structure. Generally in the Korean traditional music, musicians do not choose ‘Small beat’ but 'Normal beat' which is the group of ‘Small beats’ as a referent time level.
The first test is related to spontaneously generated tempo without the sound of rhythm, the second and third tests are related to perception of rhythm and are devised to investigate to how participants perceive rhythm sequences focusing what time zone and to what time zone they are sensitive.
In the second test I have analyzed rhythm sequences with various IOIs which have been synchronized. In the test, in the case of ordinary participants one to one response to stimulus was conspicuous. On the contrary, in the case of Korean traditional music players grouping was a conspicuous phenomenon and showed their tapping rate would be similar to their spontaneous motor tempi in the first experiment.
In the third test I have tried to find out how sensitive the participants are, inserting 15% multified IOIs into synchronized rhythm sequences. In sensitivity, meaningful differences have been found. The Korean music professionals are still more sensitive to stimulus of slow IOIs than the other participant groups. This results from the fact that they have been trained to expand psychological interval, which acts as a frame forming pulse sensation, even to 1800-2500㎳.
The fourth is a test which have recorded and analyzed tapping processes in the synchronized context of music and it has observed the level of rhythm reference. Out of four music pieces only in Beethoven’s piano concerto No.2, statistically meaningful difference have appeared and Korean traditional music professionals tend to group in more wider interval. The above test results show that patterns of perception of rhythm can differ according to experience and training.

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