뿌쉬낀(А.С.Пушкин) 작품의 영상화 연구 : 영화 《대위의 딸》과 《러시아 폭동》을 중심으로 :영화 《대위의 딸》과 《러시아 폭동》을 중심으로

홍기순

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자료유형: 학술저널

저자정보: 홍기순

저널정보: 한국노어노문학회 노어노문학 노어노문학 제19권 제1호

발행연도: 2007.4

수록면: 377 - 409 (33page)

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본 연구는 러시아 문학에서 가장 중요한 위치를 점하고 있으며, 가장 많은 작품이 영상화 된 뿌쉬낀의 문학작품(“대위의 딸”)을 영화 예술과 비교 분석한 것이다. 이는 문학 작품이 영상화되면서 나타나는 특징에 대한 연구를 통해 문학과 영상 예술에 대한 공존적 발전 관계를 밝히고자 함과 동시에, 문학과 영화의 차이와 특성을 밝힘으로서 각각의 독립적인 예술 장르적 이해를 도모하기 위함이다. 본 연구에서는 뿌쉬낀의 원작 소설 “대위의 딸”과 역사적 작품인 “뿌가쵸프 역사”를 근원으로 제작된 두 편의 영화 “대위의 딸(1959)”과 “러시아 폭동 (2000)”를 비교 분석하여, 소설과 영화에서 나타나는 텍스트 해석의 차이와 그런 결과를 야기하는 시대적인 배경 및 영상화 과정에서 나타나는 변형과 각색, 그리고 이 두 영화의 감독들의 연출 의도 등의 문제를 중점적으로 다루었다. 현재 뿌쉬낀 작품에 대한 지속적인 재해석 작업은 단순히 문학 분야에서만 진행되고 있는 것이 아니라, 영화는 물론 연극, 발레, 오페라 등의 다양한 종합 예술 영역에서도 활발하게 이루어지고 있다. 이는 문학적 상호 텍스트성이 영역을 확대하여, 예술 장르간의 상호텍스트성의 양상으로 발전되고 있는 현실을 분명하게 보여주고 있기 때문에, 본 연구는 문학과 영화 작품의 구체적인 비교 분석이라는 측 면에서 나름대로 의미있는 작업이라 하겠다.

В течение ХХ столетия российское и советское киноискусство четыре раз обращалось к повести А.С.Пушкина 『Капитанская дочка』. Фильм, снятый на заре советской кинематографии, в 1928 году, характерен своейидеологический позицией.
В отличие от советского некорректного прочтения пушкинского текста, режиссеры двух последующих фильмов ставили перед собой цель создать именно кинематографический аналог повести 『Капитанская дочка』, уважительно и бережно относясь к тексту и авторскому замыслу пушкинского произведения. Речь идет о фильме 〈Капитанская дочка》, снятом на студии 《МОСФИЛЬМ》 в 1958 году режиссером В.Каплуновским, и фильм А.Прошкина 《Русский бунт》(1999).
В обоих фильмах сказались сложности экранизации литературного текста. Когда произведение, написанное на языке художественной литературы, переводится на язык кино, невозможно избежать изменений в содержательной и сюжетной области.
Некоторые сцены, которые присутствуют в тексте повести и в фильме 1958 года, а в фильме 1999 года претерпели изменения. Экранизируя Пушкина, режиссер ‘дописывает’ сценарий, добавляя новые сцены, отсутствующие у Пушкина. Например, мы видим очень бережное отношение режиссера и сценариста 『Капитанской дочки』 к пушкинскому тексту, это видно по выбору последовательности эпизодов фильма. Здесь можно утверждать, что переделка сюжета 『Капитанской дочки』 была минимальной. А фильм 《Русский бунт》 в ряде случаев содержит эпизоды, не естественные для текста 『Капитанской дочки』, и для поэтики Пушкина вообще. В фильме 《Русский бунт》, кроме эпизодов, подвергшихся изменениям по сравнению с пушкинской повестью, закономерно появляются сцены, которых нет в тексте 『Капитанской дочки』, но они отсылают нас к 《Истории Пугачева》.
Остается добавить, что принципиальная разница в режиссерских взглядах на пушкинский текст, разница в кинопоэтике двух картин объясняются глубокими социально-историческими различиями времени 1958 и 1999 годов. Важно, также и то, что столь разные зрительские аудитории активно откликнулись на появление этих фильмов, а само обращение режиссеров к пушкинскому сюжету и зрительский отклик ясно доказывают всю значимость фигуры А.С.Пушкина для русской культуры и русского менталита.

#뿌쉬낀 #영상화 #소설 #영화 #변환 #장르 #폭동 #Pushkin #Cinematic Adaptation #Novel #Film #Transformation #Genre #Riot

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1. [학술지(정기간행물)] - 김중철 / 2000 / 소설과 영화

2. [학술지(정기간행물)] - 로버트 리처드슨 / 2000 / 영화와 문학

3. [학술지(정기간행물)] - 정재형 / 1999 / 문학서사분석과 영화서사분석의 비교론 1

4. [학술지(정기간행물)] - 정태수 / 1998 / 러시아 소비에트 영화사 I

5. [학술지(정기간행물)] - 정태수 / 2001 / 러시아 소비에트 영화사 II

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