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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2008.8
- 수록면
- 333 - 355 (23page)
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Pour la bande dessinee et le cinema, l'espace prend une place aussi importante que le personnage afin d'actualiser et de figurer les forces agissantes du recit. Sous les formes concretes et sensibles, un lecteur (ou un spectateur) decouvre et construit un univers propose par le recit en image. La bande dessinee et le cinema partagent des processus represantant l'espace, mais a la fois, ces deux mediums possedent leur propre mode de representation de l'espace. C'est ce point auquel cette etude s'interesse.
Le 24 mai 2008, les trois artistes ont rencontre le pubic coreen. Il s'agit d'un debat organise par le Festival international de la bande dessinee et de l'animation a Seoul(SICAF). Ce debat s'est anime par les deux auteurs francais de la bande dessinee, Le Transperceneige : Benjamin Legrand (Scenariste) et Jean-Marc Rochette (Dessinateur) ainsi qu'un realisateur coreen qui a son projet d'adapter cette BD au cinema : Bong Jun-ho. A cette rencontre monumentale, l'espace est au sommet de l'interet de la discussion puisque Le Transperceneige parle d'un train particulier qui concretise le sujet et l'idee centrale de l'oeuvre.
Le Transperceneige se deroule dans une epoque futuriste ou la glace a recouvert la totalite de la planete. Les survivants se sont refugies dans un train en mouvement, intitule “Le Transperceneige”. Dans Le Transperceneige, l'exterieur du train et son interieur manifestent un contraste net ; a l'exterieur, tout est glace, aucune vie n'existe. Son climat est mortel. En revanche l'interieur du train est un univers unique pour les vivants. Son moteur est source du mouvement, seul moyen de survivre de la vague de froid. Dans ce contexte, le moteur du train correspond au pouvoir absolu et l'interieur du train etant l'espace ferme represente l'espace de vie. En opposition de cet espace, l'exterieur du train, autrement dit, l'espace ouvert represente l'espace de mort.
Ce serait crucial de reflechir sur cette contraste et les sens spatials de l'oeuvre. En transferant la bande dessinee sous la forme du cinema, il faudra comprendre le systeme spatial qui se construit progressivement par la lecture. Ensuite le cinema doit le reecrire avec son langage en meme temps il lui faut la reconstruction de son espace.
Le 24 mai 2008, les trois artistes ont rencontre le pubic coreen. Il s'agit d'un debat organise par le Festival international de la bande dessinee et de l'animation a Seoul(SICAF). Ce debat s'est anime par les deux auteurs francais de la bande dessinee, Le Transperceneige : Benjamin Legrand (Scenariste) et Jean-Marc Rochette (Dessinateur) ainsi qu'un realisateur coreen qui a son projet d'adapter cette BD au cinema : Bong Jun-ho. A cette rencontre monumentale, l'espace est au sommet de l'interet de la discussion puisque Le Transperceneige parle d'un train particulier qui concretise le sujet et l'idee centrale de l'oeuvre.
Le Transperceneige se deroule dans une epoque futuriste ou la glace a recouvert la totalite de la planete. Les survivants se sont refugies dans un train en mouvement, intitule “Le Transperceneige”. Dans Le Transperceneige, l'exterieur du train et son interieur manifestent un contraste net ; a l'exterieur, tout est glace, aucune vie n'existe. Son climat est mortel. En revanche l'interieur du train est un univers unique pour les vivants. Son moteur est source du mouvement, seul moyen de survivre de la vague de froid. Dans ce contexte, le moteur du train correspond au pouvoir absolu et l'interieur du train etant l'espace ferme represente l'espace de vie. En opposition de cet espace, l'exterieur du train, autrement dit, l'espace ouvert represente l'espace de mort.
Ce serait crucial de reflechir sur cette contraste et les sens spatials de l'oeuvre. En transferant la bande dessinee sous la forme du cinema, il faudra comprendre le systeme spatial qui se construit progressivement par la lecture. Ensuite le cinema doit le reecrire avec son langage en meme temps il lui faut la reconstruction de son espace.
목차
Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 일러두기
Ⅲ. 만화에서의 공간 : 텍스트적, 디제시스적, 내레이션적
Ⅳ. 『설국열차』공간의 의미 작용
Ⅴ. 만화 『설국열차』를 영화로
Ⅵ. 나오며
참고문헌
〈Resume〉
참고문헌 (13)
참고문헌 신청
1. [단행본] - Cin?Action Hors-S?ie / 1990 / Cin?a et bande dessin / T??ama
2. [단행본] - GAUDREAULT Andr / 1999 / Du litt?aire au filmique / Armand Colin
3. [단행본] - GROENSTEEN Thierry / 1996 / Syst?e de la bande dessin / PUF
4. [단행본] - METZ Christian / 1971 / Langage et Cin?a / Larousse
5. [단행본] - METZ Christian / 1983 / Essais sur la signification au cin / Klincksieck
2. [단행본] - GAUDREAULT Andr / 1999 / Du litt?aire au filmique / Armand Colin
3. [단행본] - GROENSTEEN Thierry / 1996 / Syst?e de la bande dessin / PUF
4. [단행본] - METZ Christian / 1971 / Langage et Cin?a / Larousse
5. [단행본] - METZ Christian / 1983 / Essais sur la signification au cin / Klincksieck
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