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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
유광주 (경희대학교)
저널정보
프랑스문화예술학회 프랑스어권 문화예술연구 프랑스문화예술연구 제64집
발행연도
2018.5
수록면
195 - 231 (37page)

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Le texte n`est qu`une composante du langage théâtral. La représentation, qui ne saurait se réduire à une simple traduction du texte, mobilise d`autres langages, paraverbaux et non verbaux.
Beckett, auteur-metteur en scène vise ce qui est le plus efficace sur scène, tout en mettant l`accent sur ce qui traduit le mieux sa pensée. Les nombreuses notations qui jalonnent ses oeuvres théâtrales montrent à quel point Beckett, - dont la préoccupation majeure et d`éveiller, de surprendre, de saisir -, est attentif aux réactions des spectateurs. Il s`agit, en effet avant tout pour eux de provoquer une prise de conscience susceptible de faire évouluer les comportements. Lorsqu`un auteur devient le metteur en scène de son oeuvre, il la considère de l"extérieur ; il ne s`érige cependant pas en critique de l`oeuvre, mais prend en compte les images scéniques qui la traduisent, et prête la plus grand attention aux images et aux sons.
Le bruitage est constitué par l`ensemble des bruits exécutés volontairement dans la coulisse pour accompagner l`action et justifier certains passages du texte, pas ou galop de chevaux, arrivée ou départ d`une voiture ou d"une auto, ressac de la mer, tonnerre, coups de feu, cris de la foule, sifflement du vent, bris d`objets, cris d`animaux. Parfois exécutés par un bruiteur à l`aide d`instruments divers maniés avec dextérité par ce spécialiste, le bruitage est, en général, comme la musique, exécuté d`avance et enregistré sur magnétophone comme la musique, du moins pour les bruits prolongés.
D`une oeuvre théâtrale à l`autre Beckett obtient un résultat dramatique supérieur.

목차

서론
본론
결론
참고문헌
Résumé

참고문헌 (23)

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