한국 행위미술은 어떻게 공공성을 확보했나 : '놀이마당'으로서의 1986년 대학로와 한국행위예술협회 :‘놀이마당’으로서의 1986년 대학로와 한국행위예술협회

조수진

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자료유형: 학술저널

저자정보: 조수진 (이화여자대학교)

저널정보: 현대미술사학회 현대미술사연구 현대미술사연구 제44집

발행연도: 2018.12

수록면: 253 - 284 (32page)

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본 연구는 한국 행위미술 역사 제3기의 시작점이자 동시대 행위미술의 주요 특징을 형성한 것으로 여겨지고 있는 1980년대 후반 행위미술의 전모를 알아보고자 시도되었다. 본 연구는 1960년대 및 1970년대의 행위미술과는 근본적으로 다른 1980년대 행위미술만의 특수성을 밝히기 위해, 1986년을 전후한 시기 한국의 정치, 사회적 상황 및 문화계 전반의 동향이 행위미술에 끼친 영향, 그리고 당시 미술계가 직면했던 문제적 사건들과 행위미술과의 연관성 등을 살펴보았다. 한국의 1980년대는 정치, 경제, 문화 등 모든 측면에서 격동의 시기였다. 한국 현대미술의 전개 또한 급변을 거듭했으며, 미술 제도와 시장 모두에서 양적 팽창이 가속화되는 가운데 각 미술 주체들은 미술계를 선도하기 위한 상징적, 양식적 투쟁에 전념하고 있었다. 특히 1986년과 1988년에 개최되었던 아시안게임과 서울올림픽은 이후 한국 현대미술의 형세를 결정지은 국가적 사건으로서 당시 미술계에 지대한 영향을 끼쳤다. 1980년대의 한국 행위미술은 이상의 역사적 흐름을 내·외부적 요건으로 삼아 그 예술적 본성마저 변화하는 순간을 맞이했으며, 이때 형성된 행위미술의 특징, 그중에서도 그것의‘ 공공성’이 오늘날의 행위미술에 지대한 영향을 미쳤다. 시대의 변천으로 인해 도시의 공공장소에서 작가와 관객의 상호주체성을 추구하는 공공적인 성격의 행위미술이 한국에서 새롭게 등장하게 되었던 것이다. 이로써 한국의 행위미술에는 사유재가 아닌 공공재로서의 작품 개념, 그리고 다수의 관객에게 폭 넓은 미적 경험을 제공하며 작가와 관객이 예술 및 사회의 제반 문제에 대해 자유로이 소통할 수 있는 공공미술의 특성이 부여되었다.

This research attempts to explore the full account of Korean performance art in the late 1980s, which is often considered to be the starting point of the third period in the history of Korean performance art. The period also left an important legacy in the scene that still characterizes Korean performance art today.
This research investigates the influence of Korean politics and social climate around 1986 on Korean performance art, and the problematic events that the art scene faced during those times, in order to signify the characteristics of performance art in the 80s that makes it so fundamentally different from those in the 60s and 70s.
The 1980s was a turbulent era for Korea in all aspects including politics, economics and culture. The Korean art scene also experienced a series of transformations, where all parties involved seeked to fight for dominance through symbolic and stylistic struggles, amidst the quantitative expansion in the art institutions and market.
The Seoul Asian Games in 1986 and the Olympics in 1988 were especially significant in their impact on the art scene. The historical current of such national events reached the very artistic core of Korean contemporary art and transformed its direction. Out of all characteristics of performance art that were born out of those times, the ‘publicness’ is by far the most important factor that continues to be prevalent in the Korean performance art to this day.
“Publicness” enables the intersubjectivity between the artist and the audience in ‘public’ spaces; the times of the 80s allowed such performance art to start emerging around public areas in Korean cities. As a result, Korean performance art was able to become a public asset as opposed to a private one, and an open space where conversations between the artist and the audience on artistic and political issues could take place.

#한국 행위미술(performance art of Korea) #공공성(publicness) #대학로 '차 없는 거리'(Daehangno 'Street without cars') #한국행위예술협회(Korea Performance Art Association) #놀이마당(Nori Madang) #대중(the general public) #행위예술(performance art) #퍼포먼스(performance)

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