알프레드 히치콕의 아내살해 영화

곽한주

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자료유형: 학술저널

저자정보: 곽한주

저널정보: 한양대학교 현대영화연구소 현대영화연구 현대영화연구 제12권 제1호

발행연도: 2016.1

수록면: 257 - 292 (36page)

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‘서스펜스의 거장’ 알프레드 히치콕의 영화에는 아내살해가 곧잘 등장한다. 남편 또는 남성 파트너가 아내나 연인을 직접 살해하(려)는 영화가 <레베카>에서부터 <토파즈>에 이르기까지 7편이며, <서스피션>과 <열차 위의 낯선 자들>은 아내살해자가 나오지는 않지만 아내살해 주제를 전경화하고 있는 영화들이다. 이들 9편의 영화는 모두 히치콕이 할리우드로 이주한 이후 만들어졌다. 히치콕 영화 속의 아내살해 양상은 다양하다. 실제로 아내가 살해되는 경우가 있고 살해 시도가 실패하는 경우도 있다. 아내살해가 실행되는 경우는 <레베카>, <이창>, <현기증>에서처럼 살인이 숨겨져 있다가 뒤늦게 밝혀지는 경우와, <나는 고백한다>, <토파즈>처럼 즉각 노출되는 경우가 있다. 후자는 돌발적으로 아내살해가 일어나는 경우다. 또 <오명><다이얼 M을 돌려라>처럼 아내살해 음모가 실패하는 영화들도 있다. 이러한 다양한 양상은 내러티브상에서 각기 다른 기능을 수행한다. 남편에 의해 살해되는 아내들은 부정을 저지른 아내, 재력이 많거나 ‘너무 많이 아는’ 아내, 그리고 남편에게 부담이 되는 아내로 유형화할 수 있다. 이처럼 희생자는 남성의 권위를 존중하지 않거나 남성의 상징적 자리를 위협하는, 힘 있고 독립적인 여성들로서, 모두 남근적 여성들이다. 남편들이 남근적 아내들을 ‘죄지은 여성’으로 단죄하고 살해하는 것이다. 이런 가부장적 남성상이 등장하지만 아내살해 영화를 반여성적 영화라 할 수는 없다. 오히려 희생되는 여성보다 살해하는 남성이 더 큰 죄를 짓는 문제적 인물들이며 이들은 대개 처벌받는 것으로 그려진다. 때문에 이들 영화는 가부장적 상징질서를 비판하는 영화라 할 수 있다. 아내살해 영화의 또 다른 특징은 아내살해를 객관적 사실로가 아니라 주관화된 사실로 제시한다는 점이다. 히치콕은 아내살해 자체를 탐구하지 않는다. 대신 아내살해를 접하게 되는 극중 인물의 반응, 그리고 그의 시점을 통해 영화를 접하는 관객의 정서적 반응에 관심을 기울인다. 이런 까닭에 히치콕은 살인을 관객이 동일시할 만한 주도적 주인공의 시점을 통해 보여준다. 그럼으로써 관객은 주인공의 시점, 그의 욕망과 불안에 의해 ‘굴절된’ 살인을 보게 되어 주인공의 정서적 파장까지도 전달받게 된다. 이런 식으로 히치콕은 아내살해를 관객의 정서적 관여, 특히 서스펜스를 이끌어내는데 이용한다. 영화가 현실의 객관적 재현이 아니라 특정한 욕망과 불안에 의해 굴절된 주관적 재현임을 의식하면서, 관객의 정서적 관여를 극대화하기 위해 관객이 동일시할 인물의 시점을 통제하면서 내러티브와 스타일을 구성하는 것—이런 히치콕의 영화작법의 핵심을 아내살해 영화는 잘 보여준다.

Family murder frequently appears in Alfred Hitchcock films. Particularly wife murder, a horrible crime that husband or male partner murders his wife or lover, is explicitly featured at least in his nine films from Rebecca(1940) to Topaz(1969). Wife murder in Hitchcock's films varies in its narrative functions. Some wife murders are hidden for a long time as in Rear Window(1954)and Vertigo(1958), and some are exposed immediately as in I Confess(1953)and Topaz. Murder attempts in Notorious(1946) and Dial M for Murder(1954) eventually fail. Although Suspicion(1941) and Strangers on a Train(1951) do not feature wife murderers, they foreground the theme of wife murder. Hitchcock's wife murder films share two main features. First, wives victimized by their male partners are, without exception, phallic women. Majority of them are unfaithful, others are rich and 'know too much'. Wives who are powerful and independent are liable to be killed. This contributed to Hitchcock's infamity as misogynist. His films nevertheless can be seen as a radical critique to the patriarchal symbolic order, because the wife murders are narratively punished because of their gender-biased crimes towards women. Second, wife murder is presented not as an objective event but as a subjectivized one. Hitchcock does not explore murder cases themselves. Instead he takes into account the characters' and viewer's emotional responses to the murder in his films. To this end he takes pains to orchestrate audience's identification. Since wife murder is presented through the lens of character with whom the viewer identifies, the character's desires and fears easily carry over to the viewer. In this way Hitchcock effectively draws emotional engagement from audiences. Hitchcock' wife murder films exemplify the Hitchcockian strategies based on the orchestration of the character's viewpoint with which the viewer identifies in order to maximize audience's emotional engagement.

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도날드 스포토 / 2005 / 히치콕 : 히치콕의 영화 50년 / 동인

딜런 에반스 / 1998 / 라깡 정신분석 사전 / 인간사랑

베른하르트 옌드리케 / 1997 / 앨프레드 히치콕 / 한길사

슬라보이 지젝 / 2001 / 항상 라캉에 대해 알고 싶었지만 감히 히치콕에게 물어보지 못한 모든 것 / 새물결

장 라플랑슈 / 2005 / 정신분석 사전 / 열린책들

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