유동하는 예술: 비엔날레 문화와 현대미술의 미학적 특수성

강수미

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자료유형: 학술저널

저자정보: 강수미 (동덕여자대학교)

저널정보: 한국미학회 美學(미학) 美學(미학) 제82권 제2호

발행연도: 2016.6

수록면: 77 - 109 (33page)

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본 연구는 동시대 사회와 현대미술이 글로벌리즘 아래 상호작용하며 변화해온 점에 주목해 현대미술의 미학적 경향을 분석한다. 현대미술은 1990년 이후로 형식부터 내용까지 변모를 거듭해왔다. 그 변화 한가운데 비엔날레가 현대 미술계의 가장 우세하고 영향력 있는 전시 형식이자 미술제도라는 사실에 비춰, 우리는 ‘비엔날레 문화’라 불리는 동시대 미술 현상에 초점을 맞춘다. 그리고 ‘유동성’ 개념을 들어 삶의 불안정성, 불확실성, 이동성, 미끄러짐 등 ‘부정적 지구화’가 초래한 시대성을 꿰뚫은 바우만을 참조해 현대미술의 동시대적 특수성을 해명한다. 요컨대 동시대성/액체 모더니티를 공유하고 있는 비엔날레는 전 세계 150개 지역에서, 2년마다 엄청난 규모와 집합적 질서로 열리면서 그 자체 안에 액체 모더니티/유동성을 특화하고 있다. 나아가 다른 관점에서, 벤야민의 역사철학적 미학을 바탕에 두고 비엔날레 문화 및 현대미술을 분석한다. 벤야민은 20세기 초 예술이 처한 실제 상황을 조명하고 당대 종교적, 정치적, 형이상학적, 사회 경제적, 기술적 경향들을 종합적으로 표현하는 근대 예술의 해방적 가능성을 분명히 하고자 했다. 우리는 그 이론적 관점을 공유해 유동하는 현대미술의 미학적 경향이 글로벌 사회와 연결돼 조건화되며, 기술의 역량을 비롯해 동시대 여러 특성 및 집단 현존과 상호작용하면서 스스로를 구현하고 잠재성을 가시화하고 있음을 밝힌다.

The aim of this research is to analyse what is the aesthetic specificity of contemporary art. To carry out this complex purpose, I suggest some kind of crucial relationship between contemporary society and contemporary art, and they have changing themselves by interacting each other over the last two decades. The contemporary art world has changed and expanded exponentially ―from form to contents― since 1990. Somewhere along the line, global contemporary art scenes put a high degree of liquidity as the critical concept of Zygmunt Bauman’s Sociology. That is one of my view point, and why I call contemporary art as 'liquid art'. This paper focuses on the phenomenon of biennial and/or ‘biennial culture’ as a most powerful exhibition type and influential art institution of contemporary art world. There have been a number of criticisms on biennials, most of which deal with their form, contents, function, logics, and effects. But my own argumentation is concentrated on their contemporary artistic character as a part of liquid modernity what Bauman defined the distinctive feature of this era being affected by negative globalization; contingency, uncertainty, mobility and slipperiness of everyday life. As part of the contemporaneity, the global biennial culture is having particular liquidity with its body; definitions of biennials vary from huge, global scaled shows with a two-year cycle, over 150 biennials in different locals/cities and social conditions. Today's biennial become a global dispositif/apparatus for exchanging, networking, shifting and competing of art scenes around the world in the liquid modernity. The other argumentation of my research is based on Walter Benjamin's philosophical-historical aesthetics which analysed the changed conditions of 20th century art. In "The Work of Art in the Age of its Technological Reproducibility", Benjamin aimed to illuminate the real situations of arts and to suggest the liberated possibility of modern art that represent the theological, political, metaphysical, social, economical and technological tendencies. With his perspective on art, I try to explain the aesthetic specificity of contemporary art as a kind of liquid art that is widely engaging in global society and deeply connecting with our time.

#비엔날레 문화 #현대미술 #유동하는 현대 #바우만 #벤야민 #Biennial Culture #Contemporary Art #Liquid Modernity #Zygmunt Bauman #Walter Benjamin

참고문헌 (26)

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Agamben, Giorgio / 2010 / 장치란 무엇인가? 장치학을 위한 서론 / 난장

Aranda, Julieta / 2009 / What is Contemporary Art? Issue One / e-flux (#11)

Bauman, Zygmunt / 2010 / 액체 근대 / 강

Bauman, Zygmunt / 2013 / 유행의 시대: 유동하는 현대사회의 문화 / 오월의봄

Benjamin, Walter / 2007 / 발터 벤야민 선집 2 / 길

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