들뢰즈의 감각과 기호 개념을 통해 본 존재에 대한 영화적 사유 : 안드레이 타르코프스키의 영화<솔라리스>를 중심으로

양소연

doi:10.18658/humancon.2024.12.173

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자료유형: 학술저널

저자정보: 양소연 (강원대학교)

저널정보: 인문콘텐츠학회 인문콘텐츠 인문콘텐츠 제75호

발행연도: 2024.12

수록면: 173 - 191 (19page)

DOI: 10.18658/humancon.2024.12.173

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타르코프스키의 영화 <솔라리스>는 우주 공간에서 다시 살아난 가상의 존재를 주요 줄거리로 삼고 있지만, 동일성의 차원에서 가상 인간이 갖는 타자성에 주목하기보다 실재로서 인간과 자연이 존재하는 방식에 대해 고민한다. 과학적 사실에 기대 가상의 공간, 가상의 인간은 무엇이 다른가가 아니라 어떻게 실존하는가를 고민하고 그 차이를 감각에서 찾는다. 이러한 접근은 인공 지능 로봇이나 버추얼 휴먼과 같은 가상의 행위 주체를 일상생활에서 활용하는 범위가 증대하고 있는 디지털 시대에 인간 주체의 경계를 재사유하게 한다.
본 연구는 타르코프스키의 영화 <솔라리스>가 감각 이미지를 통해 인간과 자연의 존재를 탐구하고 있다고 보고, 감각을 통해 존재를 사유한 들뢰즈의 논의를 따라 영화를 분석해 보고자 한다. 감각과 기호를 통해 인간과 세계의 존재를 분석하는 들뢰즈의 논의를 따라 ‘기억이 육화한 신체’로 가정되고 있는 등장인물 하리(Hari)가 드러내는 인간 실존의 문제를 사유한다. 영화에서 빗물, 호수, 바다 혹은 모닥불이나 재와 같은 촉각 되는 물질성을 가진 대상물들을 비추는 영상 이미지는 들뢰즈가 프루스트 작품에서 보았던 비자발적 기억과 같은 효과를 내고 있다. 영화는 물리적 시간의 흐름을 따르지 않는 솔라리스 행성을 배경으로 영화만의 시간성을 획득하고 있고, 그러한 시간성이 물질의 흐름을 감각적으로 포착하는 영상 이미지의 활용을 통해 구현되고 있다. 타르코프스키의 이미지들은 이질성을 함축한 기호로서 진리에 대한 직접 사유의 계기를 마련해 준다.

Tarkovsky’s film 〈Solaris〉 is mainly about a virtual being that has come back to life in space, but rather than focusing on the otherness of virtual humans in terms of identity, it ponders the way humans and nature exist as real beings. Rather than focusing on how virtual space and virtual humans are different from 'us' based on scientific facts, it ponders how ‘us’ exist and finds the difference in senses. This approach provides an important opportunity to rethink the boundaries of human subjects in the digital age, as the scope of utilizing artificial intelligence robots such as Chat GPT and virtual human beings in everyday life is increasing.
This study considers Tarkovsky’s film 〈Solaris〉 to explore the existence of humans and nature through sensory images, and analyzes the film following Deleuze’s argument that thinks about existence through senses. This report examines Tarkovsky's film 〈Solaris〉 following Deleuze’s argument that analyzes the existence of humans and the world through senses and symbols. The limitations of human existence revealed by Hari, a character assumed to be a ‘body incarnated with memory’ in the film, are analyzed from the perspective of the sign of sense mentioned by Deleuze. In the film, the visual images that reflect objects with tactile materiality such as rainwater, lakes, the sea, or bonfires and ashes produce the same effect as the involuntary memory that Deleuze saw in Proust’s work. The film’s expression of the situation in which the past and present constantly overlap, centered around a visit to the planet Solaris, a virtual space that transcends time and space, is in line with Deleuze’s concept of timeline. The film acquires its own temporality with the planet Solaris as its background, which does not follow the flow of physical time, and such temporality is realized through the use of visual images that sensually capture the flow of materiality. Tarkovsky's images are symbols that imply heterogeneity, allowing the audience to directly encounter the world and think about it in a new way.

#타르코프스키 #솔라리스 #들뢰즈 #감각 #기호 #비자발적 기억 #Tarkovsky #Solaris #Deleuze #sensation #sign #involuntary memory

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