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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2008.2
- 수록면
- 523 - 553 (31page)
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Des son premier recueil, En deca (1990), le paysage d'Antoine Emaz (1955- ) est souvent reduit au peu, au banal. Les lieux ordinaires tels que jardin ou cuisine cadrent le plus souvent ses poemes. Etant donne son interet pour le reel, son gout pour la matiere premiere - boue, sable, air..., et son attention a l'emotion poetique, on a immediatement reconnu en lui un Reverdy. Et pourtant dans son ecriture, on ne trouvera ni l'envol extatique ni le sens de l'eternel, propre a Reverdy. Sinon 《l'elan sans envol》, l'obstination de rester debout au ras du reel. Meme si 《[c]e monde, dit-il, est sale de betise, d'injustice et de violence; a mon avis, le poete ne doit pas repondre par une salve de reves ou un enchantement de langue; il n'y a pas a oublier, fuir ou se divertir. Il faut etre avec ceux qui se taisent ou qui sont reduits au silence.》
Le sentiment de 《dure[r] a cote du presque rien》 regle la poesie d'Emaz. D'ou la confusion, la peur, la fatigue, 《une inquietude sans cause》. Incapable de retenir meme la chose la plus simple, le poete a recours aux figures du lichen ou de la glycine pour couvrir le mur entre la realite sensible et sa face cachee. Il n'a qu'un desir : le 《dur desir de durer.》 Seule la memoire lui permettra de tenir obstinement, et ce jusqu'a ce qu'on retrouve enfin le calme. Il s'agit non pas d'une memoire privee, mais d'une memoire latente, enfouie en chacun de nous.
L'oeil et la main qui tatonnent dans le paysage sensible de cette memoire obscure revelera l'alterite de l'experience poetique du paysage chez A. Emaz. Pour lui, vivre et ecrire est un seul et unique mouvement du coeur. Ainsi dans ses poemes, la materialite de la chose entre en resonnance avec la sensibilite de sujet et eveille l'autre en lui. Ce besoin de rejoindre l'autre le pousse vers une ecriture du on, au risque de s’effacer dans une figure de boue ou de sable. En effet, il pratique l'usure pour ne conserver que l'elan qui a donne naissance au poeme. Un poeme qui avance jusqu'au silence, au rien et au calme. Un poeme qui accorde peu de place a l'image et aux decors rhetoriques. 《Parler ras》, peu et nu. Et repeter, ressasser, user 《pourvue qu’apparaisse la variation, l'avancee, l'alterite a chaque reprise.》 C'est la seule facon de se tenir pres de la chose simple. Meme si on pietine dans le meme, 《avancer, tacher d'avancer》, 《toujours commencer, jamais poursuivre》, telle est la demarche poetique d'A. Emaz.
Le sentiment de 《dure[r] a cote du presque rien》 regle la poesie d'Emaz. D'ou la confusion, la peur, la fatigue, 《une inquietude sans cause》. Incapable de retenir meme la chose la plus simple, le poete a recours aux figures du lichen ou de la glycine pour couvrir le mur entre la realite sensible et sa face cachee. Il n'a qu'un desir : le 《dur desir de durer.》 Seule la memoire lui permettra de tenir obstinement, et ce jusqu'a ce qu'on retrouve enfin le calme. Il s'agit non pas d'une memoire privee, mais d'une memoire latente, enfouie en chacun de nous.
L'oeil et la main qui tatonnent dans le paysage sensible de cette memoire obscure revelera l'alterite de l'experience poetique du paysage chez A. Emaz. Pour lui, vivre et ecrire est un seul et unique mouvement du coeur. Ainsi dans ses poemes, la materialite de la chose entre en resonnance avec la sensibilite de sujet et eveille l'autre en lui. Ce besoin de rejoindre l'autre le pousse vers une ecriture du on, au risque de s’effacer dans une figure de boue ou de sable. En effet, il pratique l'usure pour ne conserver que l'elan qui a donne naissance au poeme. Un poeme qui avance jusqu'au silence, au rien et au calme. Un poeme qui accorde peu de place a l'image et aux decors rhetoriques. 《Parler ras》, peu et nu. Et repeter, ressasser, user 《pourvue qu’apparaisse la variation, l'avancee, l'alterite a chaque reprise.》 C'est la seule facon de se tenir pres de la chose simple. Meme si on pietine dans le meme, 《avancer, tacher d'avancer》, 《toujours commencer, jamais poursuivre》, telle est la demarche poetique d'A. Emaz.
목차
Ⅰ. 풍경의 일상성과 실재
1. 잡히지 않는 삶, 그 두려움과 기다림 사이에서
2. 시, 또는 삶 견뎌내기
3. ‘시, 지의, 시’, 존재의 균열 치유
Ⅲ. 시적 경험의 이타성
참고문헌
〈Resume〉
참고문헌 (14)
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