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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2003.4
- 수록면
- 219 - 240 (22page)
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Nous nous proposons dans cet article de comprendre la signification symbolique des couleurs dans l'oeuvre romanesque de Stendhal, surtout dans le Rouge et le Noir. En s'etant apercu de la difficulte de s'exprimer par le langage abstrait et lineaire, Stendhal s'interesse particulierement a la peinture ou a la musique ou l'on utilise d'autres ressources, et dans son oeuvre romanesque il decrit peu et prefere le style sobre au style prolixe qui donne l'impression de l'hypocrisie. Il choisit et emploie donc une epithete ou un substantif tres court pour evoquer et faire sentir une chose. De ce point de vue, les mots qui expriment des couleurs jouent un role essentiel dans la creation romanesque de Stendhal.
En ce sens, nous avons releve pour cela quatre couleurs dans ses romans, lesquelles evoquent en particulier la degradation de la societe et les aspects du temps destructeur. Il est vrai que le chromatisme stendhalien est plus ou moins complexe, mais si l'on restreint son champ d'etude, se revelerait alors un certain systeme coherent. En premier lieu les deux couleurs - noir et blanc - se sont etroitement liees l'une a l'autre dans l'univers romanesque de Stendhal. Ils etaient d'abord la colorisation de l'armee napoleonienne, mais changent de leur valeur premiere conformement a la transmutation de la societe. En perdant la fraicheur et la vigueur par la modification depressive, ces deux couleurs deviennent des symboles de la societe etiolee et decoloree de la Restauration. La couleur grise signifie tout naturellement la vieillesse du personnage et la societe vieillie meme. Pour le jaune, l'imagination de Stendhal l'associe a la vanite et a l'hypocrisie de la societe.
Tout cela nous fait sentir une tendance romantique de Stendhal. Chez lui l'epithete se montre symbolique et eminemment suggestive. Lorsqu'il s'agit de peindre un personnage ou un decor, la caracterisation se derobe et ne reste que l'impression morale et subjective. Le mot de colorisation est anti-scientifique et participe peu au realisme de l'oeuvre. En un mot, la peinture de Stendhal vise moins a representer qu‘a evoquer. Les epithetes stendhaliennes offrent donc au tableau du peintre une profondeur ou un mouvement psychologique plutot qu'une etendue ou une richesse descriptive. Par la sobriete de la tour, le beylisme produit ainsi un effet singulier et meme poetique.
En ce sens, nous avons releve pour cela quatre couleurs dans ses romans, lesquelles evoquent en particulier la degradation de la societe et les aspects du temps destructeur. Il est vrai que le chromatisme stendhalien est plus ou moins complexe, mais si l'on restreint son champ d'etude, se revelerait alors un certain systeme coherent. En premier lieu les deux couleurs - noir et blanc - se sont etroitement liees l'une a l'autre dans l'univers romanesque de Stendhal. Ils etaient d'abord la colorisation de l'armee napoleonienne, mais changent de leur valeur premiere conformement a la transmutation de la societe. En perdant la fraicheur et la vigueur par la modification depressive, ces deux couleurs deviennent des symboles de la societe etiolee et decoloree de la Restauration. La couleur grise signifie tout naturellement la vieillesse du personnage et la societe vieillie meme. Pour le jaune, l'imagination de Stendhal l'associe a la vanite et a l'hypocrisie de la societe.
Tout cela nous fait sentir une tendance romantique de Stendhal. Chez lui l'epithete se montre symbolique et eminemment suggestive. Lorsqu'il s'agit de peindre un personnage ou un decor, la caracterisation se derobe et ne reste que l'impression morale et subjective. Le mot de colorisation est anti-scientifique et participe peu au realisme de l'oeuvre. En un mot, la peinture de Stendhal vise moins a representer qu‘a evoquer. Les epithetes stendhaliennes offrent donc au tableau du peintre une profondeur ou un mouvement psychologique plutot qu'une etendue ou une richesse descriptive. Par la sobriete de la tour, le beylisme produit ainsi un effet singulier et meme poetique.
목차
1. 서론
2. 스탕달과 색채
3. 색채와 사회의 상관성
4. 결론
참고문헌
〈Resume〉
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