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Formalism as a theoretical position of Aesthetics and art criticism is distinctively 'modern' in that it is a theory developed to strongly defend modern art against the concept and value of art in Classicism, ie. the imitation theory. Under formalism, there is a belief of the autonomy of art, and this belief is what formalism and modern art have in common. Nevertheless, the extension of formalism is not the same as that of modern art, because in the course of its development, modern art came to include Avant-Garde which negate the autonomy of art under the phrase of 'anti-aesthetic.' Therefore, we can only say that formalism is related to a certain stream of modern art, and this stream is modernism which has pursued the autonomy of art in the visual area.
There are various positions in formalism as a theory to expand or defend modernism. It is generally regarded as a theory for the value of modernist art, but it can also be a theory for a definition of modernist art, for ontology of an artwork, or even for an art history. Categorical difference in formalism can be explicitly seen by the comparison of two famous 'formalist' art critics: Roger Fry and Clement Greenberg. Fry was concerned with the defense of the value of 'modern' painting, or purely visual image, which was totally different from the traditional picture, so for him, formalism means a theory related to the value of a modern work of art. However, Greenberg's concern was different from Fry's. He was interested in both the discernment of 'truly living' art from various sorts of phenomenon in modern art and the construction of the history of that 'truly living' art. With these two concerns, Greenberg's formalism becomes a unique theoretical complex. It is, first of all, a theory for the definition of art, and then it is a theory of art history.
There are various positions in formalism as a theory to expand or defend modernism. It is generally regarded as a theory for the value of modernist art, but it can also be a theory for a definition of modernist art, for ontology of an artwork, or even for an art history. Categorical difference in formalism can be explicitly seen by the comparison of two famous 'formalist' art critics: Roger Fry and Clement Greenberg. Fry was concerned with the defense of the value of 'modern' painting, or purely visual image, which was totally different from the traditional picture, so for him, formalism means a theory related to the value of a modern work of art. However, Greenberg's concern was different from Fry's. He was interested in both the discernment of 'truly living' art from various sorts of phenomenon in modern art and the construction of the history of that 'truly living' art. With these two concerns, Greenberg's formalism becomes a unique theoretical complex. It is, first of all, a theory for the definition of art, and then it is a theory of art history.
목차
1. 서론: 형식주의와 모더니즘
2. 형식주의의 이론적 다양성
3. 그린버그의 형식주의
4. 평면성의 가치
5. 결론 : 퀄리티, ‘내용’ 기타 등등
참고문헌
Abstract
참고문헌 (21)
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[학술지(정기간행물)] - / 19601990 / 미학과 비평철학 이론과 실천
[학술지(정기간행물)] - / 19871993 / 마테이 칼리니스쿠 모더니티의 다섯 얼굴 시각과 언어
[학술지(정기간행물)] - / 2004 / 예술과 문화(1961 )
[학술지(정기간행물)] - / 1940 / ?더 새로운 라오콘을 향하여Towards a Newer Laokoon : 325 ~ 343
[학술지(정기간행물)] - / / ?모더니즘 회화에서 자연이 맡은 역할에 관하여On the Role of Nature in Modernist Painting? : 203 ~ 206
[학술지(정기간행물)] - / 19871993 / 마테이 칼리니스쿠 모더니티의 다섯 얼굴 시각과 언어
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