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Diese Arbeit handelt sich um die Metapher des verrosteten Metalobjekt in der Plastic Art Der Rost ist ausgerechnetam wichtigsten Gebrauchsmetall auftauchte und angezeigte, dass dieses im Begriff war, kaputtzugehen. Im verlauf der Jahunderte wurde deshalb zahlreiche Mittel und Methoden ausprobiert, um Eisen und Stahl vor Rost zu schutzen. Nichtsdestottotz stand man 19. Jahrhundert vor einem Korrosionsproblem ungeahnten Ausmasses. Voraussetzung dafur war die industrieelle Revolution. Infolge der massenhaften Erzeugung von Eisen und Stahl, die nun die Industrieprodukte par excellence darstellen, etoffneten sich auch dem Rost neue WIrkungsfelder. Gemiensam mit Eisenwerkstoffen breitete er sich in den westlichen Industrienationen auf alle Lebens bereiche aus. Das moderne Transportwesen, Gebaude, Maschienen und unzahliege Gebrauchsgegenstande des 19. und 20. Jahrhunderts, die auf Eisen und Stahl basierten, erzeugten Rost in allen denkbaren Varianten.
Die ikonische Qualitat kunstlerischer Imagination entbindet jede nur mogliche Gestalt in den Zufallsformen der Natur, wie auch der Lebenswirklichkeit des Menschen, wobei gerade das Unerwartete und Unverwandte eine die Phantasie freisetzende Wrrkung zeitigen soll. Phantasie ist eng der Anschauung verbunden, sie nahrt sich aus ueberraschenden Erfahrungen, sie wird induktiv und experimentell erzeugt.
Bei Kunstler, bzw. Schwitters, Picasso, Tinguely, Jacobsen und Boltansky wird der verrosteten Metalobjekt vernehmlich als formgeleistetes Gestaltsehen aktualisiert, in einem Wahrnehmungsak:t, welcher den Gestaltwert entbindet und den begrifflichen Sachinhalr wie auch die Funktion des Gegenstandes zeitweise oder auch ganzlich suspendiert. Dann die Gegenstande, die Fundstucke werden so als latente Bild- und Bedeutungsttager rehabilitiert. Die Kombination der Realgegenstaende steht dabei im Dienst der gestalterischen Idee, welche die Gegenstande als zerbrokene Plastik, plastische Methaphom, nunsense Maschine, und historische Bedeutung kunstlerisch interpretiert. Somit ist die realistischen Norm, die auf Ahnlichkeit mit einem ausserkunstlerischen Modell verplichtete, konkrete Erfahrung des Wiedererkennens, konstitutiv fur die Technik der Assenblage bei Kunstler.
Die ikonische Qualitat kunstlerischer Imagination entbindet jede nur mogliche Gestalt in den Zufallsformen der Natur, wie auch der Lebenswirklichkeit des Menschen, wobei gerade das Unerwartete und Unverwandte eine die Phantasie freisetzende Wrrkung zeitigen soll. Phantasie ist eng der Anschauung verbunden, sie nahrt sich aus ueberraschenden Erfahrungen, sie wird induktiv und experimentell erzeugt.
Bei Kunstler, bzw. Schwitters, Picasso, Tinguely, Jacobsen und Boltansky wird der verrosteten Metalobjekt vernehmlich als formgeleistetes Gestaltsehen aktualisiert, in einem Wahrnehmungsak:t, welcher den Gestaltwert entbindet und den begrifflichen Sachinhalr wie auch die Funktion des Gegenstandes zeitweise oder auch ganzlich suspendiert. Dann die Gegenstande, die Fundstucke werden so als latente Bild- und Bedeutungsttager rehabilitiert. Die Kombination der Realgegenstaende steht dabei im Dienst der gestalterischen Idee, welche die Gegenstande als zerbrokene Plastik, plastische Methaphom, nunsense Maschine, und historische Bedeutung kunstlerisch interpretiert. Somit ist die realistischen Norm, die auf Ahnlichkeit mit einem ausserkunstlerischen Modell verplichtete, konkrete Erfahrung des Wiedererkennens, konstitutiv fur die Technik der Assenblage bei Kunstler.
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 산화 오브제의 예술적 수용
Ⅲ. 산화 오브제의 메타포
Ⅳ. 결론
참고 문헌
Abstract
참고문헌 (0)
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