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한국외국어대학교 외국문학연구소 외국문학연구 외국문학연구 제9호
발행연도
2001.6
수록면
191 - 214 (24page)

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The repeated question 'what is the theater?' poses the problem of how theatricality as a the nature of the theater is actualised on the stage. The purpose of this paper is to examine two questions. How should we read Beckett's the theatrical text? What should we read with Beckett's theatrical text. To understand how Beckett's theaters explore and embody the limit-objects of the languages in Endgame, we discuss here some of the themes and the forms which are constructed largely out of the permutation, that is the differential repetition, of a limited set of images and phrases. And not only is Beckett's primary aesthetic struggle with form, but with form made palpable, and this aesthetic emphasis in itself has an alienating, distancing, or estranging. Like the unconscious itself, Beckett's dramatic art reveals and conceals. Thematically, in Endgame, childhood memories, adolescent unhappiness, fears of mortality, wasted opportunities, familial and cultural alienation, these are the element that Beckett's dramatic art needs and needs to undo, as Beckett struggles to make universal art out of personal neurosis. One could argue that Beckett's becoming-imperceptible opens subjectivity to a virtual chaos of impossible becoming. That is, theatres can be understood as languages provided that they are considered pragmatically, as performatives rather than referential utterances, and thus that Beckett's style is seen as a contextual pragmatics of the voice and the visual image. Beckett's strategy of the dramaturgy has been develop patterns, rhythms, cadences that shape his dramatic art. His means are to assault the viewer's expectations, to estrange and defamiliarize being in order to show forth its essence, to break down the traditional mimetic notion of dramatic art, to move his dramatic art to higher and higher levels of abstraction and to shape his fragments harmoniously.

목차

Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 구술 언어의 의미와 기능
Ⅲ. 비구술 언어와 연극적 기능
Ⅳ. 맺음말
참고문헌
[Abstract]

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