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우리 음악의 독특한 특징을 ‘3박 계통의 음악’으로 드는 경우가 많다. 우리 음악에서 가장 많이 쓰이는 ‘보통 빠르기’의 장단이 대부분 3소박 계통으로 된 것이기 때문에 일견 3소박 계통의 장단이 많은 것은 사실이다. 그러나 우리 음악에는 5박이나 8박처럼 2+3, 3+2+3의 2(소)박과 3(소)박이 혼합하여 이루어진 불균등박자가 많은 것이 특징적이다. 이런 불균등박자는 〈세종실록악보〉나 〈세조실록악보〉에 기록된 음악처럼 매우 오래된 고형(古形)의 음악에 많이 나타난다. 또한 불균등박자는 무악(巫樂)이나 〈화청〉처럼 종교적인 음악에서 쓰이고, 농악에서는 길군악이나 길굿처럼 당(堂)으로 향하는 ‘길’에서 연주하는 장단으로 쓰인다. 이렇듯이 불균등박자는 고형이고 종교적 의미가 담겨진 것이다.
이런 불균등박자는 이웃 문화인 중국이나 일본에서는 찾아볼 수 없고, 오히려 인도음악에서 찾아볼 수 있는 것이다. 그러나 우리 음악처럼 불균등박자가 소박과 박이라는 서로 다른 층위에서 나타나는 것은 다른 음악문화에서는 좀처럼 찾기 어려운 독특한 특징이다. 이는 우리의 언어와 관련된 것인데, 노랫말 4자를 담기 위해 3소박이나 5소박 장단이 생성된 것이다. 이런 길고 짧음의 조화를 기호화한 것이 15세기에 고안된 유량악보인 정간보(井間譜)라는 우리 고유의 기보체계이다. 이렇게 우리 장단의 2, 3, 5, 8은 자연과 우리 언어와 밀접한 관련이 있는 것이고, 이는 이웃 음악문화에서는 찾을 수 없는 우리 음악의 독특한 특징인 것이다.
이런 불균등박자는 이웃 문화인 중국이나 일본에서는 찾아볼 수 없고, 오히려 인도음악에서 찾아볼 수 있는 것이다. 그러나 우리 음악처럼 불균등박자가 소박과 박이라는 서로 다른 층위에서 나타나는 것은 다른 음악문화에서는 좀처럼 찾기 어려운 독특한 특징이다. 이는 우리의 언어와 관련된 것인데, 노랫말 4자를 담기 위해 3소박이나 5소박 장단이 생성된 것이다. 이런 길고 짧음의 조화를 기호화한 것이 15세기에 고안된 유량악보인 정간보(井間譜)라는 우리 고유의 기보체계이다. 이렇게 우리 장단의 2, 3, 5, 8은 자연과 우리 언어와 밀접한 관련이 있는 것이고, 이는 이웃 음악문화에서는 찾을 수 없는 우리 음악의 독특한 특징인 것이다.
목차
[국문초록]
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 부가리듬과 균등박자/불균등박자
Ⅲ. 균등박자와 불균등박자의 역사성
Ⅳ. 장단의 수리적 조화
Ⅴ. 이웃 문화에서의 불균등박자와의 비교
Ⅵ. 맺는말
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