조선 후기 정재의 음악

임미선

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자료유형: 학술저널

저자정보: 임미선 (전북대학교)

저널정보: 사단법인 한국문학과예술연구소 한국문학과 예술 한국문학과예술 창간호

발행연도: 2008.3

수록면: 85 - 109 (25page)

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본고는 조선후기 정재의 반주음악에 대하여 전기와 다른 차이점 및 조선 후기 변화 양상을 논의하였다. 먼저 정재를 반주했던 등가의 편성에 대해 살펴본 다음, 정재별 반주악곡에서 나타나는 변화를 살펴보았다. 반주음악의 형태는 정재의 연행 공간, 향유계층 등에 따른 근본적인 차이를 드러내는 데에 중점을 두었다. 정재의 반주악곡에 대해서는 궁중의 경우와 지방의 교방정재를 비교하였다.
조선후기 궁중정재의 반주음악은 전기와 같이 당악기와 향악기에 의한 관현합주로 연주되었다. 후기에도 전기와 동일한 형태가 지속적으로 쓰인 사실을 통해서 궁중정재는 500년 가까이 관현합주의 형태로 고정되었음을 알 수 있다. 수십명의 악공으로 구성된 악대이거나, 5,6명 정도의 작은 편성이거나 관악기와 현악기가 어울어진 형태였다. 다만 예외적으로 처용무의 경우에 한해 18세기에 와서 관악합주의 독특한 형태로 반주되기 시작하였다.
궁중에서 연행된 정재와 달리 궐밖의 관아나 사가에서 행한 교방정재는 삼현육각 즉, 관악합주의 형태로 반주되었다. 피리?대금?해금?장고?북 등으로 편성된 삼현육각은 지역간의 차이없이 전국적으로 통일된 형태로서 조선 후기 교방정재의 반주음악을 대표하였다.
정재 반주악곡에 있어서 조선 전기에는 향당정재의 성격에 따라 향악과 당악이 각각 구별되어 쓰였을 뿐 아니라 정재별로 반주악곡이 각각 달랐으나, 후기에는 향악과 당악의 구별이 없어지면서 향당정재의 반주악에 구별이 없어졌으며 정재별로 달리 연주되었던 반주악의 변별성도 없어졌다. 조선후기의 변화 중 가곡이 정재의 반주악과 창사용도로 수용된 점, 조선말에 정재반주악으로 쓰인 보허자령?여민락만?여민락령?향당교주를 총괄적으로 지시하는 원무곡으로 획일화된 점이 특히 주목된다.

This paper discusses about the accompaniment used in the Jeongjae(dance) in the later period of the Joseon dynasty, focusing on how it differs from that of the earlier period of the Joseon dynasty and how it evolved in the latter periods. First we looked at how Deungga, the accompaniment for Jeongjae, was composed. We then looked at the changes observed in the accompaniment piece for each Jeongjae. We focused on finding the essential difference in the form of the accompaniment piece depending on the venue and the target audience of the Jeongjae. We compared the accompaniment piece of a Jeongjae performed within the Royal Court as opposed to that of a Kyobang Jeongjae performed outside of the Royal Court.
The Jeongjae performed within the Royal Court in the later years of the Joseon dynasty did not differ any significantly from the early years of the dynasty in that it remained an orchestra consisting of a mixture of Korean and Chinese instruments. The fact that the form of the accompaniment piece remained unchanged throughout the Joseon dynasty tells us that the Jeongjae performed within the Royal Court remained an orchestra for 500 years. The orchestra could be anywhere between a band consisting of dozens of musicians to a small composition of 5~6 musicians. One exception is the Cheoyoungmu which evolved into a composition of wind instruments in the 18<sup>th</sup> century.
While Jeongjae was exclusively performed in the Royal Court, Kyobang Jeongjae was performed outside the Royal Court in places such as government offices or private residences. Kyobang Jeongjae was played in the form of Samhhyeonyukgak, i.e.a composition of wind instruments. Samhhyeonyukgak, a combination of Piri, Taegum, Haegum, Janggo, and Buk, represented the accompaniment for Kyobang Jeongjae in the later years of the Joseon dynasty and showed little difference between different regions.
During the early years of the Joseon dynasty, Korean instruments and Chinese instruments were used separately in accordance to Hyangdang Jeongjae as well as having different accompaniment pieces for each Jeongjae. However the distinction between Korean instruments and Chinese instruments became non-existent in the later years of the Joseon dynasty as well as the discrimination of the accompaniment pieces for each different Jeongjae. Some of the most notable change in the later years of the Joseon dynasty include the acceptance of songs (in the classical sense) as accompaniment for Jeongjae and substitution for its lyrics as well as the standardization of Boheojaryeong, Yeominrakman, Yeominrakryeong, Hyangdanggyoju into the generalized Wonmugok used in accompaniment for Jeongjae in the last years of the Joseon dynasty.

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