조선시대 도원도와 표현의 근대적 변천

최경현

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자료유형: 학술저널

저자정보: 최경현 (문화재청)

저널정보: 한국학중앙연구원 한국학(구 정신문화연구) 정신문화연구 2017 겨울호 제40권 제4호 (통권 제149호)

발행연도: 2017.12

수록면: 35 - 69 (35page)

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도원도는 동양의 이상향을 대표하는 그림으로 조선시대와 근대까지 꾸준히 그려졌다. 이러한 그림은 도연명의 「도화원기」를 주제로 한 것으로 알려졌으나, 현전하는 도원도를 분석하며 당나라 시인 왕유가 ‘도원’을 차운하여 지은 「도원행」과 거의 구분되지 않았다는 사실을 확인하였다. 이러한 양상은 중국의 경우도 마찬가지였던 것으로 보인다.
조선 후기의 도원도에서는 화면의 오른쪽 하단에 동굴과 빈 나룻배가 있고, 중앙 부분에는 어부와 노인이 만나는 것을 보기 위해 여인들과 아이들은 물론 개들까지 모여들고 있으며, 그 뒤로는 전답과 산 아래 집들이 배치되어 있는 장면이 공통적으로 발견된다. 이러한 장면은 1606년 주지번을 통해 전래된 《천고최성첩》에 실린 〈도원도〉와 거의 유사하여 조선 문인들 사이에서 이 화첩이 얼마나 널리 감상 임모되며 확산되었는지 알려준다.
1910년대와 1920년대 전반 안중식과 그의 제자들이 그린 도원도는 조선시대와 비교했을 때 다른 표현 형식을 보여준다. 이들 작품에는 산수를 배경으로 배를 탄 어부가 도원의 입구인 동굴을 향하는 장면이 공통적으로 등장한다. 근대 도원도의 새로운 표현 형식은 안중식이 상하이에서 발간된 『소훈본 개자원화전』에 실린 오경운의 〈도원도〉같은 해상화파의 영향을 받은 것으로 생각된다. 더불어 안중식은 도원도의 공간 표현에서 근대적 시방식을 차용하여 고전적 이상경을 현실경으로 표현하는 변화를 보여준다. 이는 근대 한국 화단에서 동연사 이후 사경풍실경 산수화의 성행을 예고한 것으로 회화사적으로도 중요한 의미를 지닌다.

Peach Blossom Land paintings, representing an East Asian utopia, were produced continuously from the Joseon period to modern times. Such works have been thought to be based on Tao Yuanming(陶淵明)’s The Peach Blossom Spring(桃花源記), but analyses of Peach Blossom Land paintings from the Joseon and modern periods confirm that they are almost indistinguishable from Tang Dynasty poet Wang Wei(王維)’s Journey to the Source of the Peach Blossom River(桃源行),a rhymed response(次韻) to Peach Blossom Land. This was also the case in China.
Peach Blossom Land paintings from the late Joseon period have certain specific common features. They feature a cave and an empty boat in the lower right of the picture; women, children and dogs gathered to watch a fisherman and an old man meeting in the middle of the picture; and fields and houses at the foot of mountains in the background. Condensed onto a single canvas, these works correspond to, various panoramic scenes from continuous narrative paintings originally painted on long scrolls, depicting the fisherman’s trajectories against landscape backgrounds. These scenes are almost identical to Peach Blossom Land paintings contained in the Qian-gu-zui-sheng Album (《千古最盛帖》), which was introduced to Korea by Ju Jibeon(朱之蕃), and appear to have been widely copied and appreciated by Joseon literati.
Peach Blossom Land paintings by An Jungsik(安中植) and his students in the 1910s and 1920s show different expressive methods when compared to those of the Joseon period. They all feature scenes of the fisherman on a boat, against a landscape background, heading toward the cave that is the entrance to the Peach Blossom Land. The new expressive method of modern Peach Blossom Land was due to the influence the Wu Qingyun(吳慶雲)’s works in Chao Xun(巢薰)’s version of the Manual of the Mustard Seed Garden (芥字園畵傳), published In Shanghai, had on An Jungsik. An also showed change in the spatial expression of Peach Blossom Land paintings, borrowing modern visual forms to replace the classical idealized scenery with real scenery. This was a pivotal moment in art history, foreshadowing the prevalence of real-scenery landscape painting that began with the Dongyeonsa(同硏社) artist group in modern Korean painting.

#도원도(The Peach Blossom Land Paintings) #도연명(Tao Yanming) #왕유(Wang Wei) #《천고최성첩》(Qian‒gu‒zui‒sheng Album) #주지번(Ju Jibeon) #정선(Jeong Seon) #안중식(Ahn Jungsik)

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[단행본] - 김학주 / 2005 / 고문진보 전집 / 명문당

[단행본] - 도연명 / 2010 / 陶淵明詩選 / 지식을만드는지식

[단행본] - / 2008 / 澗松文華 74 / 한국미술연구소

[단행본] - 강관식 / 2001 / 조선후기 궁중화원 연구 하 / 돌베개

[단행본] - 김창환 / 2009 / 도연명의 사상과 문학 / 을유문화사

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