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Director Li Yang produced only three movies for fifteen years, from the first feature length movie Blind Shaft (盲井) in 2003 thru Blind Mountain (盲山) in 2007 to Blind Way (盲道) in 2018. Because not many movies were produced by him, his exposure to the media and reviews on his movies are comparatively less than those of other famous Chinese movies directors.
However, whenever his individual movie was released, it aroused considerable debates and repercussions to Chinese society. Also, his movies were widely acknowledged by winning many prizes in numerous film festivals nationwide and worldwide. Therefore, in spite of less production of movies, he is a notable figure together with other major Chinese movie directors. This article aims at introducing Li Yang himself and his respective movies, both of which are unknown to Korea. I focus on analyzing his so-called blind trilogy from different perspectives via controversial issues and reviews centering around it. Further, I touch on the issues of censorship and commercialization which he encountered in the course of making his movies.
In conclusion, two of his movies made a success and one made a failure. It is confirmed by the coexistence of success and failure among his movies that the freedom of expression is important in the fields of arts. His philosophy of movie and objective are simple: movies should reflect the reality. People indirectly experience it through watching movie and by the experiences they become aware of real social issues. Ensuingly, they act in order to change the reality. They may sound banal, but he is an idealist who believes in the social role and responsibility of art.
However, whenever his individual movie was released, it aroused considerable debates and repercussions to Chinese society. Also, his movies were widely acknowledged by winning many prizes in numerous film festivals nationwide and worldwide. Therefore, in spite of less production of movies, he is a notable figure together with other major Chinese movie directors. This article aims at introducing Li Yang himself and his respective movies, both of which are unknown to Korea. I focus on analyzing his so-called blind trilogy from different perspectives via controversial issues and reviews centering around it. Further, I touch on the issues of censorship and commercialization which he encountered in the course of making his movies.
In conclusion, two of his movies made a success and one made a failure. It is confirmed by the coexistence of success and failure among his movies that the freedom of expression is important in the fields of arts. His philosophy of movie and objective are simple: movies should reflect the reality. People indirectly experience it through watching movie and by the experiences they become aware of real social issues. Ensuingly, they act in order to change the reality. They may sound banal, but he is an idealist who believes in the social role and responsibility of art.
목차
1. 들어가는 말
2. 감독 리양
3. 리양의 작품세계
3. 작품의 쟁점과 비평
5. 나가는 말
參考文獻
Abstract
참고문헌 (20)
참고문헌 신청
李楊 / 2018 / 一意孤行 / 重慶出版社
신동순 / 2009 / 당대 중국 사회의 ‘盲’과 ‘不盲’ 사이에서 리양(李楊) 영화 읽기 / 중국현대문학 (51):123~145
신동순 / 2010 / 영화 <盲山(Blind Mountain)>과 파놉티콘의 사회 / 중국연구 49:155~173
최재용 / 2013 / 저층서사에서 ‘땨오쓰’로 ― 영화 『맹정』과 『인재경도』 시리즈를 중심으로 / 중국현대문학 (66):183~211
박재형 / 2011 / 중국영화 속 농민공의 모습을 통해 본 중국사회의 현실 고찰 - 영화 <盲井>과 <泥鰍也是魚>를 중심으로 - / 중국학 (38):205~226
신동순 / 2009 / 당대 중국 사회의 ‘盲’과 ‘不盲’ 사이에서 리양(李楊) 영화 읽기 / 중국현대문학 (51):123~145
신동순 / 2010 / 영화 <盲山(Blind Mountain)>과 파놉티콘의 사회 / 중국연구 49:155~173
최재용 / 2013 / 저층서사에서 ‘땨오쓰’로 ― 영화 『맹정』과 『인재경도』 시리즈를 중심으로 / 중국현대문학 (66):183~211
박재형 / 2011 / 중국영화 속 농민공의 모습을 통해 본 중국사회의 현실 고찰 - 영화 <盲井>과 <泥鰍也是魚>를 중심으로 - / 중국학 (38):205~226
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