자유시 리듬 정착 과정의 일반 모형과 한국적 특수성

박현수

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자료유형: 학술저널

저자정보: 박현수 (경북대학교)

저널정보: 한국현대문학회 한국현대문학연구 한국현대문학연구 제58집

발행연도: 2019.8

수록면: 157 - 197 (41page)

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본고는 자유시의 리듬 문제를 해결하기 위한 선결 과제로 자유시 리듬 정착 과정의 일반 모형을 제시하였다. 그것은 ‘가창률-낭송률-자유율’의 세 단계로 이루어진다. 1단계(가창률)는 시가 악기와 함께 가창되거나 혹은 노래로만 불리면서 외형적으로 확인 가능한 율격을 지니지만, 율격의 제약성이 약한 상태를 유지하는 단계이다. 이 단계의 느슨한 율격 규범 때문에 율격 단위 내에서 구성요소의 자유로운 넘나듦이 나타난다. 2단계(낭송률)는 시가 노래로부터 독립하여 자체의 엄격한 율격 규칙을 마련하고 이를 작시법의 기반으로 삼는 단계이다. 이 단계에 들어 비로소 엄격한 정형률이 확정된다. 3단계(자유율)는 이전의 정형적인 율격 규범을 거부하고 내면화되고 개인화된 리듬을 추구하는 단계이다. 이런 일반 모형은 보편성을 지니지만, 각각의 리듬이 나타나는 시기나 교체되는 시기는 각 국가나 문화권의 상황에 따라 달리 나타날 수 있다. 경우에 따라 하나의 시기가 나타날 수도, 나타나지 않을 수도 있다. 그럼에도 그 순서에 있어서 선후의 관계가 역행적일 수는 없다.
우리의 경우 낭송률의 형성 없이 ‘가창률-(낭송률)-자유율’의 흐름을 보여주고 있다는 점에서 특수성을 지닌다고 할 수 있다. 가창률이 지배적인 율격으로 근대 초기까지 이어지면서, 정형률을 형성하는 낭송률의 성립이 필요하지 않았던 것이다. 우리 시에서 정형률이 발견되지 않는 것은 이 때문이다. 가창률이 자유율로 바로 이어지면서 근대 한국 시의 리듬 전개에는 몇 가지 특징이 형성되었다. 그것은 크게 세가지로 정리할 수 있다. 첫째, 정형률의 형성이 없었다. 둘째, 자유시 정착 과정에 ‘새로운’ 정형률의 시도가 발생하였다. 셋째, 자유율의 이른 시도와 신속한 정착이 이루어졌다.
이제 이런 고찰을 바탕으로 삼아 우리 자유시의 리듬 문제를 구체적으로 검토하는 일이 다음 과제로 남았다. 일반 모형의 설정은 이 문제를 해결하는 데 어느 정도 기준을 제시해줄 수 있을 것이라 생각한다.

This paper presents a general model of the settlement process for free verse as a prerequisite to solve the rhythm problem of free verse. It consists of three stages: singing rhythm, recital rhythm, and free rhythm. The first stage(singing rhythm) is the stage in which poetry has an externally identifiable rhythm, sung with instruments or sung only, but the constriction of rhythm remains weak. The second stage(recital rhythm) is the stage in which poetry is independent of the song and sets up its own s trict rules of rhythm and uses them as the bas is for writing. The third stage(free rhythm) is the stage in which poetry rejects the previous stereotypical and strict rules of rhythm and pursues internalized and personalized rhythms. This general model has universality, but the timing of each rhythm or when it is replaced may vary depending on the situation in each country. In some cases, one stage may or may not appear. Nevertheless, it cannot be retrograde in that order.
It is unique in t hat Korean poetry s hows a f low of “ singing rhythm-(recital rhythm)-free rhythm” without the formation of recital rhythm. This flow occurred because singing rhythm existed as the dominant rhythm until the early modern times, and it was not necessary to establish a recital rhythm to form a fixed meter. For this reason, no fixed meter rhythm is found in Korean traditional poetry.
With the singing rhythm directly leading to the free rhythm, some features were formed in the rhythm development of modern Korean poetry. First, there was no formation of a fixed meter. Second, there were attempts to make “new” fixed meters in the settlement of free verse. Third, early attempts and rapid settlement of free rhythms were made.
Based on this research, the next task is to examine the rhythm problem of free verse in Korea in detail. I think setting up a general model can give some direction in solving this problem.

#율격 #리듬 #자유시 #가창률 #낭송률 #자유율 #meter #rhythm #free verse #singing rhythm #recital rhythm #free rhythm

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