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This study explores how theater becomes a site for the projection and simulation of our desires, which produces new potentials and realizations in Sarah Ruhl's Stage Kiss, a multi-layered play which has two plays-within-a-play. Ruhl's play deals with actors' lives and the creation of a play with motifs of passion, marriage, and commitment. Art and life imitate each other in the play and the line between fantasy and reality is blurred when the main characters, She and He, rehearse and perform a play-within-a-play which is a parallel to their past. However, reality doesn't implode or disappear. Rather, their simulation of assumed identities has the power to lead to all characters' maturization so that they can embrace their quotidian life with the aesthetics of repetition. As Gilles Deleuze argues that the power of art lies in repetition which has an internal power, Ruhl emphasizes the aesthetics of repetition which affirm new possibilities and meanings. By creating her theater as a site for audience to look into the relation of fantasy and reality, and relationship between self and other, Ruhl leads audience to think about the true meaning of love and marriage.
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