전자음악의 세부적인 경계와 미학을 고민하며: SICMF 2021 리뷰

이민희

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이민희

저널정보: 한국전자음악협회 에밀레 에밀레 제19권

발행연도: 2021.12

수록면: 93 - 108 (16page)

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1877년 소리를 녹음하고 재생하는 기술이 처음으로 발명됐고 1898년에는 자기magnetic녹음을 활용한 테이프 녹음 기술이, 1927년에는 최초의 유성영화 《재즈싱어》가 관객을 만났다. 구체음악Musique concrète이 1940년대에, 전자음악electronic music이 1950년대에 등장했으며, 최초의 랩톱컴퓨터가 1981년 판매를 시작했다. 그렇다면 2021년은 소리를 기계로 매개하는 핵심적인 기술이 발달한지 150여년, 개인 컴퓨터를 자유자재로 활용할 수 있게 된 지 40여년이 더 지난 먼 미래다. 전자음악은 그동안 무엇이 달라졌고, 어떤 것이 지속되고 있는가? 그 안에는 ‘새로운 무언가’가 여전히 있는가?
전자음악은 소리를 만들어내는 ‘기술’과 ‘매개방식’을 전면에 드러내기에, 2021년 10월 15-17일 서울 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터에서 개최된 서울 국제 컴퓨터 음악 페스티벌Seoul International Computer Music Festival의 서른 작품은 오디오비주얼 미디어아트, 테잎 음악, 악기와 일렉트로닉스, 실시간 일렉트로 어쿠스틱 음악으로 나눠지는 카테고리 안에서 기술의 본질과 가능성을 보여주었다. 무엇보다도 몇몇 작품들은 21세기를 특징짓고 이 음악의 연대를 추정하도록 하는 시금석試金石 같은 요소를 포함하고 있었으며, 또 다른 곡들은 그 안에 여전히 지속되는 기술의 고전적인 면모를 보여 주었다.

From October 15th to 17th in 2021, Seoul International Computer Music Festival was held at Seoul FLATFORM-L Contemporary Art Center and total thirty works were released. This review classified the works that were played at the relevant festival as total four categories according to media, and it considered the musical characteristics and aesthetics of works belonging to each category. More specifically, first of all, audiovisual media art relatively had less amount of musical information compared to Tape music, and the entire nature of work was regulated according to the form of image. Among various works, the work that created the sense going back and forth between virtuality and reality by using the glitch technique was impressive. Secondly, in case of Tape music, there were many works to make a long flow with short sample and also many works to compose the whole works by utilizing unique sound material such as human voice. In particular, even though a lot of composers splendidly manipulated samples and showed the high level technique, there were many cases in which they created works with similar flow as a result. Rather, the case in which they limited the deformation mode of sample based on single tone was more impressive. Thirdly, musical instruments and Electro-acoustic music with instruments showed various structures beyond the fact that musical instrument and electronic sound simply had duet structure on equal terms and electronic sound was used as an assistant to live performance. In particular, works in which the electronic sound expanded the realm and limitation of acoustic instrument, or human player performed the technologies that were not yet realized were notable. Fourthly, in the category of Live electro-acoustic music, various aesthetic discussion about ‘performance’ could be deliberated. In particular, the work that spread the fragmented materials in the arena of ‘performance,’ and the work that showed liveness of spot by utilizing reproduction and regeneration technology remained in memory. As a result, through 2021 SICMF, I could contemplate the detailed boundary and aesthetics of electronic music, and in particular, I could identify the contemporary aspect of the 22nd century and the classical attribute of inherent media.

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