일제강점기 이상범의 신문 휘호 작품 연구

최경현

doi:10.46834/jkmcah.2022.12.44.95

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자료유형: 학술저널

저자정보: 최경현 (문화재청)

저널정보: 한국근현대미술사학회 한국근현대미술사학 한국근현대미술사학 제44집

발행연도: 2022.12

수록면: 95 - 120 (26page)

DOI: 10.46834/jkmcah.2022.12.44.95

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일제강점기에 새해나 특정 사실을 축하 또는 기념하는 다수의 서화 작품이 신문 지상을 통해 일반에 공개되었다. 이는 ‘신문 휘호’라고 하며, 한일병합 직후 총독부가 식민통치를 정당화하기 위해 발행한 『매일신보』에서 1912년부터 총독부 관리와 중추원 친일관료의 서예나 사군자화로 내선일체론(內鮮一體論)을 유포하며 시작되었다. 『매일신보』를 통해 정착된 휘호 시스템을 1920년 창간된 『조선일보』와 『동아일보』 등이 수용하면서, 조선과 일본의 정치인 대신 유명 서화가들의 신문 휘호가 점차 증가하였다.
이상범은 일제강점기에 스승인 안중식의 산수화풍을 계승한 화가로, 그리고 조선미술전람회의 스타 작가로 명성을 떨쳤다. 신문 휘호는 대중적 인지도가 높은 서화가의 작품을 소개하였으므로, 이상범의 작품수는 최상위에 속할 정도로 많은 편이다. 그의 휘호 작품은 총 21점이며, 산수화가 13점으로 영모화 4점, 화훼화 4점보다 비중이 높은 것은 이상범이 근대를 대표하는 산수화가였기 때문이다. 신문에 실린 산수화는 사경산수화(寫景山水畵)로부터 작가적 감성으로 일상의 주변 경물을 근거리에서 포착한 산수화, 사실적으로 그린 산수화를 거쳐 1930년대 말에는 자연을 사진처럼 눈에 보이는 그대로 그리는 풍경화에 이르기까지 다양한 변주를 보여준다. 그중 작가적 감성으로 일상 경물을 근거리에서 포착한 휘호 작품은 ‘청전 양식’의 연원과 관련한 단서가 발견된다는 점에서 주목된다. 이밖에 영모화도 1930년대 후반에는 전통 회화에서 근대 회화로 옮겨가는 변화를 보여준다.
일제강점기의 신문 휘호를 통해 이상범의 창작활동은 근대 미감과 서양화법을 체득하면서 전통적인 것에서 근대적인 것으로 옮겨갔다는 사실을 확인하였다. 이때 산수화는 1930년대 전반부터, 영모화는 1930년대 후반부터 근대적 미감과 서양화법이 적용되며 변화를 보인다. 특히 1930년대 전반의 휘호 산수화는 ‘청전 양식’의 연원과 관련한 단서를 제공한다는 점에서 주목할 필요가 있다.

In the Japanese colonial period, many paintings and calligraphic works were open to the public through newspapers. This is called “calligraphy and paintings in newspapers” and began from 1912 when Daily News (每日申報) issued by Japanese Government General of Korea to justify Japanese colonial rule right after Japan’s annexation of Korea spread A Treatise on Japan-Korean Unity (內鮮一體論) with caligraphy or Four Gentlemanly Plants by government officials in it and pro-Japanese government officials in Central Advisory Council. As The Chosun Ilbo (朝鮮日報) and The Dong-A Daily News (東亞日報) set up in 1920 accepted the calligraphy and paintings system settled through Daily News, calligraphy and paintings in newspapers by famous painters and calligraphers instead of the Joseon Dynasty’s or Japanese politicians gradually increased. Now, calligraphy and paintings in newspapers are drawing attention in that they are visual aids to be able to examine the world of a specific painter’s works or certain painting circles’ trends in the situation that there are few works appreciated and consumed by the public during the Japanese colonial period.
Lee, Sangbeom gained fame as a painter who inherited landscape styles of An, Jungsik who was his teacher during the Japanese colonial period and star artist of Korea Art Exhibition. Because calligraphy and paintings in newspapers introduced works of very highprofile calligraphers and painters’ works, there were large numbers of Lee, Sangbeom’s works as they were in the top. Among his calligraphy and paintings in newspapers, total 21 works were checked and 13 landscape paintings were of greater importance than 4 animal paintings and 4 flower paintings because he was the landscape painter who represented modern times. The landscape paintings published in newspapers show various variations ranging from trueview landscape paintings (寫景山水畵) to landscape paintings that captured daily natural features of the season around him at a close range from a viewpoint of the artist’s sensibility and landscapes drawn by him as they were like pictures in the late 1930. Among them, the works of calligraphy and paintings in newspapers that captured daily natural features of the season around him at a close range from a viewpoint of the artist’s sensibility also have found to be a clue related to the origin of “a Cheongjeon paintings style (靑田樣式)”. In addition, his animal paintings also show a change from traditional paintings to modern paintings like his landscape paintings.
Calligraphy and paintings in newspapers during the Japanese colonial period have found that Lee, Sangbeom’s creative activities moved from traditional things to modern things while learning modern esthetic senses and Western painting techniques. At this time, he applied and showed the modern esthetic senses and Western painting techniques in his landscape paintings in the early 1930s and his animal paintings in the late 1930s. Especially, his landscape calligraphy and paintings in the early 1930s are worth noting in that they provide a clue related to the origin of “the Cheongjeon paintings style”. Lastly, this thesis is meaningful in art history in that it investigated and revealed Lee, Sangbeom’s another world of creativity that is different from the Korea Art Exhibition through calligraphy and paintings in newspapers.

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