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풍어를 기원하고 만선의 기쁨을 노래하던 어업요 배치기소리는 원 소리 고장인 황해도 지역에서 퍼져나가기 시작하여 평안도로부터 전라남도에 이르기까지 서해안 전역에 분포하고 있다. 이러한 배치기소리의 전파는 조기잡이라는 특정 어업과 관련된 것으로, 노동과 함께 토속민요가 전파되는 과점을 보여준다.
본고는 서해안지역에서 채록된 배치기소리를 대상으로 하여 소리가 전파되는 과정에서 음악적인 변화가 어떻게 나타나는지에 대해 토리를 중심으로 살펴보았다. 그 결과 배치기소리에서 가장 많이 사용하는 토리는 반수심가토리로 반수심가토리는 La-do-re-mi-sol 다섯 음으로 구성되며 La-do-mi 세음을 중심으로 선율이 진행하고, mi음에 요성을 하고 주로 La음으로 종지하는 것이 전형적인 형태이다. 그러나 곡에 따라 변화 형태가 나타나는데, mi음에 서도지역 요성을 생량하여 서도적 특성이 약화되기도 하고, 경토리의 영향으로 고음역의 sol음이 약간 낮은 음을 내기도 하며, 메기는소리와 받는소리가 각각 수심가토리와 반수심가토리로 서로 다른 음구조를 사용하기도 한다.
수심가토리로 된 곡들은 re-mi-sol-do' 다섯 음으로 구성되며, re-la-do' 세음을 중심으로 선율이 진행하되, 하행하는 형태를 띠는 경우가 많다. la음에는 요성을 하고, re음으로 종지하는 것이 일반적이다. 수심가토리 배치기소리의 변화형은 경토리의 영향을 받아 수심가토리에서 거의 사용하지 않는 음인 sol음이 쓰이면서 la-sol-mi-re로 순차적으로 하행하는 선율 형태가 사용된다.
이 외에 경토리, 반경토리, 메나리토리의 음구조에 반수심가토리 및 수심가토리의 요성과 선율형이 더하여진 형태가 사용되기도 하는데, 이는 모두 서도 지역의 특성을 지닌 배치기소리가 타 지역으로 전파되는 과정에서 그 지역토리의 영향을 받아 변화된 형태로서, 수심가토리 및 반수심가토리를 사용한 배치기소리의 변화형에 해당한다.
토리의 사용을 지역에 따라 다시 정리하면, 전형적인 반수심가토리 배치기소리는 서해안전역에서 발견되고, 수심가토리 배치기소리는 주로 황해도와 경기도 지역에서 발견된다. 즉, 수심가토리 배치기소리보다는 반수심가토리 배치기소리가 남부 지역으로 더 넓게 전파되었음을 알 수 있다. 그리고 이들 토리의 변화형은 주로 충청남도와 전라남북도 지역에서 발견되는데, 반수심가토리의 변화형은 충남 당진과 전북 부안, 전남 진도 지역에서 채록되었고, 수심가토리의 변화형은 충남 서산에서 채록되었다. 이 외에 경토리 및 반경토리 음구조를 사용하되 서도 토리의 요성과 선율 진행을 사용한 배치기소리는 경기 및 충남과 전남지역에서 채록되었고, 메나리토리 음구조를 사용한 배치기소리는 전북 부안에서 채록되었다. 즉, 배치기소리의 원 고장인 황해도 지역에서는 반수심가토리와 수심가토리의 전형적인 형태의 곡들만 발견되고, 이에서 멀어질수록 전형적인 형태의 곡들과 함께 그 지역 토리의 영향을 받은 변화 형태의 곡들도 많이 불리고 있는 것이다. 그리고 경기도보다는 충청남도가, 충청남도보다는 전라남북도에서 변화의 폭이 커지고 형태도 다양해진다. 또한 경토리 음구조에 서도 토리가 혼합된 형태의 경우, 수심가토리 선율 진행 형태를 보이는 곡은 경기도 지역에서만 발견되고, 반수심가토리 선율 형태의 곡은 충남과 전남 지역에서 발견되고 있어, 역시 수심가토리 보다는 반수심가토리가 남부지역까지 널리 퍼져있음을 알 수 있다.
이상과 같이 황해도 지역의 배치기소리는 서해안 전역으로 퍼지면서 다양한 변화 형태를 보인다. 그러나 한편으로는 여러 변화형의 등장에도 불구하고 서도토리의 영향이 선율유형이나 요성과 같은 시김새 형태로 여전히 모든 배치기소리에 내재되어 있고, 이는 동일한 노동과 신앙 속에서 전파된 소리로서 배치기소리가 갖는 힘이 음악 형태까지 고정화시키고 있음을 알 수 있게 해준다.
본고는 서해안지역에서 채록된 배치기소리를 대상으로 하여 소리가 전파되는 과정에서 음악적인 변화가 어떻게 나타나는지에 대해 토리를 중심으로 살펴보았다. 그 결과 배치기소리에서 가장 많이 사용하는 토리는 반수심가토리로 반수심가토리는 La-do-re-mi-sol 다섯 음으로 구성되며 La-do-mi 세음을 중심으로 선율이 진행하고, mi음에 요성을 하고 주로 La음으로 종지하는 것이 전형적인 형태이다. 그러나 곡에 따라 변화 형태가 나타나는데, mi음에 서도지역 요성을 생량하여 서도적 특성이 약화되기도 하고, 경토리의 영향으로 고음역의 sol음이 약간 낮은 음을 내기도 하며, 메기는소리와 받는소리가 각각 수심가토리와 반수심가토리로 서로 다른 음구조를 사용하기도 한다.
수심가토리로 된 곡들은 re-mi-sol-do' 다섯 음으로 구성되며, re-la-do' 세음을 중심으로 선율이 진행하되, 하행하는 형태를 띠는 경우가 많다. la음에는 요성을 하고, re음으로 종지하는 것이 일반적이다. 수심가토리 배치기소리의 변화형은 경토리의 영향을 받아 수심가토리에서 거의 사용하지 않는 음인 sol음이 쓰이면서 la-sol-mi-re로 순차적으로 하행하는 선율 형태가 사용된다.
이 외에 경토리, 반경토리, 메나리토리의 음구조에 반수심가토리 및 수심가토리의 요성과 선율형이 더하여진 형태가 사용되기도 하는데, 이는 모두 서도 지역의 특성을 지닌 배치기소리가 타 지역으로 전파되는 과정에서 그 지역토리의 영향을 받아 변화된 형태로서, 수심가토리 및 반수심가토리를 사용한 배치기소리의 변화형에 해당한다.
토리의 사용을 지역에 따라 다시 정리하면, 전형적인 반수심가토리 배치기소리는 서해안전역에서 발견되고, 수심가토리 배치기소리는 주로 황해도와 경기도 지역에서 발견된다. 즉, 수심가토리 배치기소리보다는 반수심가토리 배치기소리가 남부 지역으로 더 넓게 전파되었음을 알 수 있다. 그리고 이들 토리의 변화형은 주로 충청남도와 전라남북도 지역에서 발견되는데, 반수심가토리의 변화형은 충남 당진과 전북 부안, 전남 진도 지역에서 채록되었고, 수심가토리의 변화형은 충남 서산에서 채록되었다. 이 외에 경토리 및 반경토리 음구조를 사용하되 서도 토리의 요성과 선율 진행을 사용한 배치기소리는 경기 및 충남과 전남지역에서 채록되었고, 메나리토리 음구조를 사용한 배치기소리는 전북 부안에서 채록되었다. 즉, 배치기소리의 원 고장인 황해도 지역에서는 반수심가토리와 수심가토리의 전형적인 형태의 곡들만 발견되고, 이에서 멀어질수록 전형적인 형태의 곡들과 함께 그 지역 토리의 영향을 받은 변화 형태의 곡들도 많이 불리고 있는 것이다. 그리고 경기도보다는 충청남도가, 충청남도보다는 전라남북도에서 변화의 폭이 커지고 형태도 다양해진다. 또한 경토리 음구조에 서도 토리가 혼합된 형태의 경우, 수심가토리 선율 진행 형태를 보이는 곡은 경기도 지역에서만 발견되고, 반수심가토리 선율 형태의 곡은 충남과 전남 지역에서 발견되고 있어, 역시 수심가토리 보다는 반수심가토리가 남부지역까지 널리 퍼져있음을 알 수 있다.
이상과 같이 황해도 지역의 배치기소리는 서해안 전역으로 퍼지면서 다양한 변화 형태를 보인다. 그러나 한편으로는 여러 변화형의 등장에도 불구하고 서도토리의 영향이 선율유형이나 요성과 같은 시김새 형태로 여전히 모든 배치기소리에 내재되어 있고, 이는 동일한 노동과 신앙 속에서 전파된 소리로서 배치기소리가 갖는 힘이 음악 형태까지 고정화시키고 있음을 알 수 있게 해준다.
목차
〈국문초록〉
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 서해안 배치기소리의 분포와 음반 및 악보 자료
Ⅲ. 서해안 배치기소리의 토리 양상
Ⅳ. 결론
〈참고문헌〉
참고문헌 (20)
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