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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2018.8
- 수록면
- 57 - 80 (24page)
- DOI
- 10.29163/jmed.2018.8.31.2.57
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The article investigates the subversive possibilities and limitations of Eliza’s acting in George Bernard Shaw’s Pygmalion(1914), focusing on the recurring trope of the marionette. Drawing upon the emergent discourses on automaton at the turn of the twentieth century, which coincided with the early modernist attempts to eliminate human actors on stage, the article demonstrates how the heroine’s transformation from a flower girl to a perfect duchess evokes ambivalent feelings of fascination and anxiety in the viewer. Eliza’s compelling performance as an “artificial duchess” destabilizes the essentialist notion of class and poses a threat to the existing social order. This potentially disruptive power, however, is precarious because Eliza is subjected to Higgins’s directorial control and lacks agency over her own identity. The article argues that the play’s subversive promise is manifested in the heroine’s ultimate transition from an automaton-like actress to the uber-marionette, an ideal performer equipped with free will and self-control, that Edward Gordon Craig has suggested for the theater of the future.
목차
I. 서론
II. 히긴스의 ‘말하는 인형’: 완벽한 귀부인 만들기
III. 일라이자의 낯선(Uncanny) 연기와 전복의 가능성
IV. 인형에서 초인형으로: 모방을 넘어 창조로
V. 결론
인용 문헌
Abstract
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