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본 논문의 목적은 클레멘티의 《피아노 소나타 Op. 13/6》(1785)을 순환형식의 관점에서 분석하는 것이다. Op. 13/6의 순환 형식은 악장의 조성채택, 형식, 단일주제적 특성 등 작품 전반을 구상하는 방식에서부터 엿볼 수 있다. 순환동기 또는 순환주제의 사용은 다악장 작품에서 작품의 결속력을 강화시키는 가장 일반적 기법으로서 Op. 13/6 역시 예외는 아니다. 클레멘티는 1악장 도입마디에서 발췌한 특징적 음형을 순환동기로서 활용하여 전 악장 주요부분을 이루는 중요한 소재로 변형, 발전시킴으로써 악장 간 유대관계를 강화한다. 이외에도 구조적, 화성적 측면에서 서로 다른 악장이 유기적인 관계를 맺을 수 있도록 도입마디와 종결마디, 악장 간의 조성 연계성, 화성진행, 전조 방식 등을 논리적인 일관성으로 구상한다. 따라서 그의 Op. 13/6은 여러 음악적 요소가 총체적으로 유기적인 관계를 맺고 있는 순환 형식의 작품이라 할 수 있다.
이와 같이 순환 형식을 동기나 주제의 ‘재현’, ‘변형’이라는 제한된 시각에서만 접근할 것이 아니라 형식, 구조, 화성진행 등 다양한 구성요소와 연계하여 면밀히 분석한다면 순환 형식이 드물게 사용되었다 믿어왔던 18세기의 다악장 기악 작품일지라도 각 작품이 내포하고 있는 유기적 관계를 상세히 밝힐 수 있을 것이라 생각된다.
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Banks, Paul / 1984 / Coherence and Diversity in the “Symphonie fantastique / 19th-Century Music 8 (1) : 37 ~ 43
Barry, Barbara R / 1992 / Pitch Interpretation and Cyclical Procedures in Middle-Period Beethoven / The Musical Quarterly 76 (2) : 184 ~ 215
Caplin, William E / 1998 / Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven / Oxford University Press
Frisch, Walter / 2005 / The Snake Bites its Tail: Cyclic Processes in Brahms’s Third String Quartet, Op. 67 / The Journal of Musicology 22 (1) : 154 ~ 172
Haimo, Ethan / 1990 / Remote Keys and Multi-Movement Unity: Haydn in the 1790s / The Musical Quarterly 74 (2) : 242 ~ 268
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Caplin, William E / 1998 / Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven / Oxford University Press
Frisch, Walter / 2005 / The Snake Bites its Tail: Cyclic Processes in Brahms’s Third String Quartet, Op. 67 / The Journal of Musicology 22 (1) : 154 ~ 172
Haimo, Ethan / 1990 / Remote Keys and Multi-Movement Unity: Haydn in the 1790s / The Musical Quarterly 74 (2) : 242 ~ 268
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