일본어 가로·세로짜기 혼용에 담긴 화양절충(和洋折衷)의 영향

박지은; 안병학

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자료유형: 학술저널

저자정보: 박지은 (홍익대학교) 안병학 (홍익대학교)

저널정보: 한국기초조형학회 기초조형학연구 기초조형학연구 제20권 제4호

발행연도: 2019.8

수록면: 177 - 189 (13page)

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19세기 후반 서구에 의한 강제 개항으로 시각문화가 변화된 점은 한·중·일 동아시아 3국 근대화 과정의 공통점이다. 그러나 서구문화를 받아들이는 태도는 각 나라마다 다른 면모를 보이고 특히 일본은 중국, 한국보다 서구의 것을 적극 수용하여 그들 고유의 것으로 변용한 흔적이 문화 곳곳에 보이는데 이를 화양절충(和洋折衷)이라 부른다. 이 연구에서는 일본어 타이포그래피에서 가로와 세로를 동시에 쓰는 혼용짜기 구조에 화양절충이 반영된 내용과 형식을 탐구한다. 대부분 가로짜기로 정착한 한국, 중국과는 달리 일본은 여전히 세로짜기를 고수하고, 가로짜기, 가로·세로짜기 혼용 구조를 매체와 장르, 상황에 따라 다양한 방법으로 부리고 있다. 이것이 가능했던 대표적인 이유를 일본의 시각문화에 반영된 화양절충으로 보고, 이에 대한 증거를 가로짜기가 유입된 이후부터 현재까지 일본어 쓰기 방향이 변화한 과정, 일본의 사고 원형과 서구를 받아들이는 관습을 정치사상가마루야마 마사오(丸山眞男)의 고층론(高層論)을 통해 고찰했다. 이어 일본이 서구문화를 받아들이는 태도와 화양절충이 의·식·주문화에 어떠한 태도와 방법으로 반영되었는지를 바탕으로 일본어 타이포그래피에서 가로·세로짜기 혼용에 나타나는 화양절충의 특징을 형식과 나누어 분석했다. 종합하면, 일본 문화에는 새로운 문화를그들 방식으로 변용하는 고유의 태도가 묻어 있으며 일본어 가로·세로짜기 혼용에서는 첫째, 가로짜기 유입 후질서 없이 쓰인 방식을 여러 방법으로 적용하는 시행착오 겪으며 각 쓰기 방향의 특징을 그들만의 것으로 소화해 실용성을 높인 점. 둘째, 서구의 쓰기 방식을 우위에 두지 않으며 자국의 것과 대등하게 바라보며 보조·보완의 관계를 적용한 점. 셋째, 비교적 충분한 시간과 주체적으로 문화를 개혁할 수 있는 환경이 조성되어 동서양이 절충된 쓰기 환경을 토착화한 점으로 요약할 수 있다. 이 연구가 궁극적으로 우리의 내재된 사고와 관습이한글 가로짜기 전환 과정과 결과에 어떻게 작용했는지에 대한 비판적 후속연구로 이어지기를 기대한다.

It is common in the modernization process that Korea, China, and Japan’s visual culture changed due to the forced opening of each country’s ports by the West in the late 19th century. In particular, Japan embraced Western influences more eagerly than others, and the traces of transforming them into their own are seen in various parts of Japanese culture, which is called the “compromise of Japanese and Western styles.” In this study, we explore the contents and forms of Japanese typography that reflect the compromise of Japanese and Western styles in horizontal-vertical mixed typesetting. Unlike in Korea and China, where they have mostly decided to use horizontal typesetting, they tend to use a mixture of horizontal-vertical typesetting structures in Japan. We considered the typical reason that enabled this as the “compromise” of Japanese and Western styles reflected in the visual culture of Japan, and to take evidences of this, we studied the process of how Japanese writing direction has changed since the introduction of horizonal typesetting. We also studied Japanese people’s archetype of thought and practice of accepting the West through the political theorist Masao Maruyama’s theory (高層論). Then, based on how Japan accepts Western culture and how the compromise of Japanese and Western styles are reflected in their life culture, we analyzed the characteristics of such compromise shown in the mix of horizontal-vertical typeset layouts, both in terms of content and form. As a result, three points can be summarized: First, Japanese improved the practicality of typesetting by absorbing the characteristics of each writing direction in their own way as they went through numerous attempts to apply methods that were undisciplined and used after the introduction of horizontal typesetting. Second, they also did not put a priority on the Western style of writing, but considered it as equal to that of their own country’s script, and then applied a “supportive and complementary” relation for each other. Third, they had enough time and an open-mindedness to independently reform culture, which enabled the establishment of a typesetting environment with a mixture of Eastern and Western styles. We hope that this study ultimately leads to critical follow-up studies on how Koreans’ inherent thoughts and customs have influenced the process in which vertical typesetting was changed into horizontal typesetting in Korean, and its outcome.

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