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자료유형
학술저널
저자정보
이민수 (홍익대학교)
저널정보
한국미술연구소 미술사논단 美術史論壇 제55호
발행연도
2022.12
수록면
83 - 110 (28page)
DOI
10.14380/AHF.2022.55.83

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This article proposes a new present viewpoint on variations in contemporary Korean painting by analyzing the relationship between artists and artworks, curators and exhibitions, viewers, and the art appreciation and acceptance culture. First, the article examines the characteristics of major Korean painting exhibitions held by public/private museums and newly opened galleries in 2022. Several works from those exhibitions, which not only imply the purpose of the exhibition but also predict the new aspect of Korean paintings, will be further scrutinized throughout the research. Moreover, Bruno Latour’s actor-network theory (ANT) is applied to address the development of contemporary Korean painting inferred in those exhibitions and artworks. The actor-network theory has been under the spotlight in humanities and social science studies, especially since the beginning of the 21st century, and recently became an issue in art theories as well. While borrowing the main concepts of this theory to articulate the argument, this article aims to explore the methodological applicability of the actor-network theory to the analysis of Korean painting, and reconstruct ‘Korean painting’ based on the variations made by artists and artworks of the 21st century.
#동양화 oriental painting #브뤼노 라투르 Bruno Latour #리좀 rhizome #아장스망 agnecement #어셈블리지 assemblage #2022년 한국화 전시 Exhibitions on Korean Painting in 2022 #한국화 Korean painting #한류 Hallyu(Korean wave) #행위자-네트워크 이론 actor-network theory(ANT) #들뢰즈와 가타리 Gilles Deleuze/ Felix Guattari

목차

Ⅰ. 한류와 소셜미디어 그리고 한국화
Ⅱ. 최근의 한국화 전시, 네 개의 예시와 몇 가지 논점들
Ⅲ. 21세기 한국화-되기
Ⅳ. 맺음말
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