춘향의 사랑, 향유의 노래 : 전봉건의 《춘향연가》 연구 :전봉건의 《춘향연가》 연구

박슬기

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자료유형: 학술저널

저자정보: 박슬기

저널정보: 한국현대문학회 한국현대문학연구 한국현대문학연구 제24집

발행연도: 2008.4

수록면: 353 - 380 (28page)

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이 논문의 연구 히스토리 (2)

2008

춘향의 사랑, 향유의 노래 : 전봉건의 《춘향연가》 연구

박슬기 한국현대문학연구 2008.04 학술저널

춘향의 사랑, 향유의 노래 : 전봉건의 『춘향연가』연구

박슬기 , 여지선 한국현대문학회 학술발표회자료집 2008.02 학술대회자료

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이 글은 《춘향연가》의 사랑의 의미를 규명하기 위해 쓰였다. 기존의 연구에서 《춘향연가》는 〈춘향전〉의 주인공이기도 한 춘향의 사랑 고백으로 이해해 왔고, 춘향의 형상은 에로스적 생명력을 지닌 존재로 평가해왔다. 그런 연구의 바탕 위에서 이 글은 아주 소박한 의심에서 출발했다. 고전 〈춘향전〉과의 연결점을 삭제해 버린다면, 《춘향연가》 속에는 어떤 것이 남을지를 찾아보려 했을 뿐이다. 《춘향연가》의 사랑의 고백은 낭만적 사랑의 고백이 아니라, 변학도라는 대타자의 요구에 응답하는 방식으로 출현한다. 그러므로 이는 사후적인 것이며, 사랑하는 주체로서의 춘향은 이러한 사랑의 고백을 통해서 상징계의 질서 속에 위치한다.
사랑의 대상으로서의 이도령은 분석을 통해 변학도라는 존재와 동일하다는 것이 증명된다. 그러므로 사랑의 대상 이도령, 사랑의 방해자 변학도, 그리고 사랑의 주체 춘향이라는 이 오래된 삼각구도는 이도령과 변학도의 동일성이 증명되면서 깨진다. 남은 것은 춘향을 남성의 환상으로서의 ‘여자’로 호명하는 대타자와 이에 응답해야만 하는 처지에 놓인 춘향뿐이다. 이 불가능한 타자의 요구에 직면한 춘향은, 스스로 그 요구를 거부하고 상징적 질서에서 빠져나간다. 타자에 의존하지 않는 주체, 이 상징계의 호명이 실패하는 지점에서 등장하는 춘향은 오직 “피에 젖어 뒤틀리는 속살”의 형식으로만 존재할 수 있는 향유의 주체이다. 그러므로 《춘향연가》는 사랑을 고백하는 춘향이 대타자의 요구에 응답하는 욕망의 주체에서 대타자의 호명을 거부하고 상징계적 질서를 찢어버리는 향유의 주체로 거듭나는 주체의 서사라고 할 수 있다.

The primary purpose of this paper is to examine the implications and significances of the love in Jeon Bonggeon's Chunhyang yeonga [Chunhyang's Love Song]. The poem has been regarded as the Chunhyang's confession of her love and the speaker of this poem the embodiment of the erotic force of life. In order to evaluate the reliability of this logic, it seems necessary to start the argument with reminding that the supposed or implicated readers of this poem, the reading public whose educational and linguistic background have been established within Korean speaking culture, cannot help relating the work to one of the most famous and widely known classical Korean novel, Chunhyang jeon.
I want to focus on the remains left when we stop thinking the supposed relation between the poem in question and the novel. The remains tells us that Chunhyang's love song is not the confession of the speaker's romantic love but the precise answer to the demands of the Other―the representative figure of the Law, Byeon Hakdo. In the light shed by this Lacanian theoretical views on the idea of subject, the love expressed through Chunhyang's love song, therefore, can be speakable only after the love song expressing it had been sung. To put this logic in Lacanian terms once more, through no other than the confession of the love, Chunhyang as the subject of love can take her position in the symbolic system.
Through the analysis by this logic, Yi Doryeong as the object of her love can be identified with the figure of Byeon Hakdo. In many conventional readings of this poem, the triangular love affair among Chunghyang as the subject of love, Yi as the object of her love and Byeon as the obstructor of their love has been perceived as the basic force of this work. However, this traditional way of reading cannot be supported once the fact that the object of love is identical with the obstructor of the love has been proved. What we have at this point of the discussion is the Other, naming Chunhyang the Woman who can insist her raison d'etre only in the realm of the Man's fantasy, and Chunhyang, whose one and only possible task is to answer the Other's calling.
In this very moment when she must perform the impossible assignment imposed by the Other, Chunhyang of Chunhyang's Love Song surprisingly rejects to the demands and escape from the symbolic. Chunhyang who are getting away from the system structured by the Other and frustrating the Other in his naming her the Woman, is the subject of the jouissance. To quote the phrase expressing this state from Chunhyang's Love Song, she can only be in the form of "the inside flesh soaked in blood and distorted." In conclusion, Chunhyang's Love Song is the narration of the subject moving from the state of the subject of desire, trying to answer the Other's demands, to the state of the subject of jouissance, tearing up the systematic order rejecting to answer the demands.

#춘향연가 #춘향전 #전봉건 #사랑 #욕망 #욕망의 주체 #향유의 주체 #Chunhyang yeonga #Chunhyang jeon #Jeon Bonggeon #Love #Desire #the Subject of Desire #the Subject of Jouissance

〈국문초록〉
1. 《춘향연가》의 ‘사랑’의 전제로서의 〈춘향전〉
2. 사랑이 출현하는 순간-사랑이 고백되는 방식의 문제성
3. 사랑의 삼각구도-변학도, 이도령, 춘향
4. 춘향, 여성적 향유의 주체
5. 〈춘향전〉을 뚫고 출현하는 사이렌의 노래, 《춘향연가》
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